当代民族声乐演唱审美观的演变.pdfVIP

当代音乐2016年9月号 (下) MoDERN M USIC 当代 民族声乐演唱审美观的演变 池浩东 [摘 要]民族声乐是我 国特有的声乐艺术形式，不但有着悠久的发展历史，更表现出了独树一帜 的审美风格。在当代民族声乐演唱中，受到声乐创作、教育、欣赏等多方面原 因的影响，使演唱审美观 也发生了明显的变化，彰显着当代民族声乐艺术的进步和发展。鉴于此，本文从当代民族声乐的发展谈 起，就其演唱的审美观变化进行了具体的分析。 [关键词]民族声乐；声乐演唱；审美观；变化研究 中图分类号：J616 文献标志码：A 文章编号：lOO7—2233 (2o16)09—0053—02 一 、 当代民族声乐艺术发展概述 运来》等歌曲迅速传遍大江南北，也涌现出了张也、于文 民族声乐是我国特有的声乐艺术形式，有着悠久的发 华 、祖海 、韩红等优秀演唱者。特别值得一提的是 ，除了 展历史。20世纪70年代末改革开放至今的三十多年，则是 传统的美声唱法 、民族唱法和通俗唱法外，还涌现出了全 这门艺术发展的又一个高峰期。改革开放后 ，文化艺术从 新的原生态唱法．虽然对于原生态唱法还存有很多争议， “文革”的桎梏中走出来，一大批音乐创作者和演唱者也重 但是其民族属性却是毋庸置疑的．是地地道道的当代 民族 新燃起了热情。如施光南 、谷建芬、徐沛东、王立平等作 声乐新发展。 曲家，纷纷从民族音乐中汲取素材，创作出了 《在希望的 田野上》、 《年轻的朋友来相会》、 《大海啊故乡》、 《爱我中 二、当代民族声乐演唱审美观的变化 华》等一大批脍炙人 口的佳作。李谷一 、李双江、吴雁泽、 1．演唱观念的变化 蒋大为、于淑珍等演唱家更是将这些作品唱遍了祖国的大 在当代民族声乐发展中，在文化大环境和声乐作品的 江南北。在声乐教育方面，中国音乐学院恢复建制，更是 推动下 ，演唱者的演唱观念也发生了新的变化 ，由此也获 成为了中国民族声乐人才培养的主阵地。20世纪90年代 ， 得了更加丰富的演唱效果，给观众带来了多元化的审美感 受。具体包含以下几个方面。首先是对 民族声乐特点的认 人们欣喜地看到了改革开放十年的巨大成就。国内政治、 经济 、文化环境 良好，民族声乐也是持续快发展。期间一 识。民族声乐作为我国土生土长的声乐艺术形式，最早诞 生于田间地头的劳动中，后来也一直在民间流传和发展。 个重要的特点就是作品风格朝着多元化方向发展，如 《十 五的月亮》、 《望星空》、 《一二三四歌》等，都是这一时期 到了近代之后，民族声乐的价值和意义得到了重新的认识 ， 也逐渐从田间地头走进了学校 ．开始了学院派的研究和传 的佳作，彰显着浓郁的时代气息。在演唱方面，青歌赛的 承。这与西方声乐艺术发展的脉络是一致的。也就是说， 举办，成为了中国最为重要的声乐赛事，很多著名演唱者 如阎维文、万山红等都从青歌赛中脱颖而出，并且迅速为 当代民族声乐演唱者已经不再将民族声乐视为是一项纯粹 的民间艺术。而是一种独具特色的、科学的声乐文化 ．需 观众所熟知。在教育方面，“土洋并存，融合发展”的理念 要对其进行系统的学习和研究。其次是演唱审美观的丰富。 也已经在广大高校中树立 ，