从叙事角度评宁浩作品《心花路放》.docVIP

从叙事角度评宁浩作品《心花路放》 　　[摘要]本文利用叙事学理论，从叙事类型和叙事策略角度出发，对中国第六代导演宁浩的最新作品《心花路放》进行自己的解读。本文将对片中的两条主线，一条小支线进行具体分析 [关键词]叙事主义；时空结构；公路电影 这部电影以爱情为表象，却着实将现代中国最普通青年（也就是所谓?潘俊⒉莞?）最平凡的生活和情感状态表现了出来。他们像耿浩和郝义一样，平凡，虚荣，却又充满情感与对爱的憧憬。我们喜欢一个电影的核心点就在于我们能够被电影里某种人物的刻画所打动，所感动。而这部电影里耿浩所面临的这种困境在现代中国社会更加成为一个逐渐普遍的社会现象，而本片无疑也为处于这一阶段的普通人提出了一个切实可行的建议 一、“混乱”的主线一：耿浩的寻欢之旅 电影一开始，以康小雨委托律师转交离婚协议书给当时靠经营二手音响为生的中国典型?潘磕泄⒑瓶?头，整个镜头中充斥着耿浩的愤怒、伤心，也弥漫着他的无奈与不舍。伤心愤怒的耿浩无法释怀，去寻仇前妻的新欢，却因各种巧合错过。好朋友郝义为了将耿浩带出阴影，强拉硬拽带着耿浩去寻找前方三千里的艳遇，以按照一条顺序发展的时间空间线索自然而然的慢慢发展 在这三千里的艳遇旅途当中，主角耿浩一共碰到四个女人。第一个就是“阿凡达”姑娘。这个姑娘最后却选择郝义，让耿浩意识到他自身存在的问题：一段感情的结束，其问题不一定就是出在先离开的那个人身上。很有可能自己也已经渐渐改变而自己却还没有发现。耿浩在烦闷“阿凡达”姑娘选择自己的好朋友的同时，一边回想自己与前妻康小雨的点滴，一边反思两人的感情之路。他意识到，生活改变了自己太多太多，生活把自己的棱角磨掉了。为了谋生，向生活妥协，放弃自己的梦想与追求，开始渐渐懦弱，慢慢无趣，习惯放弃。也许正是这种改变，让康小雨与自己渐行渐远，渐成路人，最终离开自己选择他人 旅程中的第二个姑娘，就是90后非主流杀马特姑娘。路遇这一姑娘，让耿浩意识到自己已经是被后浪拍死在沙滩上的前浪了，年纪已大，代沟明显。在这个小插曲的最后，杀马特姑娘的正牌男友出现，在他们的吵闹对峙间，懦弱老套的老男人耿浩突然爆发，指桑骂槐地抱怨这对90后小情侣，发泄自己的情绪 离开杀马特姑娘，汽车继续朝大理开去，路上两个好朋友发生争执导致汽车发生故障，偶遇旅途中的第三个姑娘――漂亮，体贴。短暂相处之后，耿浩执意回北京，放不下康小雨，在机场与前妻的通话，时间不长，对话间没有吵闹，没有怨怼。但是每个观看的观众都会对这走心的表演印象深刻，他主动打电话的情绪立足点是：我原谅你了，你不用害怕了。但这样的情绪立刻被另外一种绝望情绪即前妻要再婚了所代替，这两种情绪的交替让人心碎，感人至深。通话结束，耿浩决定要彻底放下康小雨，去开始新感情，回想认识的第三个漂亮、体贴的姑娘，意识到自己还是可能会喜欢别的人，要重新开始才能忘记过去 旅途中的最后个姑娘，带来了耿浩与郝义随后的短暂决裂。他意识到用钱可以让别人对自己说我爱你，却不带感情，不是发自真心的。钱或许会影响感情，但是真正让人下决定离开的是失望与厌倦。人们对于黑暗的排斥延伸到对负面情绪或者说负能量。这个姑娘带来了耿浩与郝义同黑社会的打斗，同时也导致两个人之间的决裂，耿浩用一种被伤害之后的绝望态度去对待身边的任何一切 耿浩的整个寻欢之旅，很明显是以时间和空间的顺性发展一种线性叙事方式。时间上是从前到后一步步发展，空间上是从北京一路向南开往大理。这种最简单最朴实的叙事类型，在一开始被大多数人定位为电影的基调叙事类型。然而，康小雨的故事穿插其中，又让人发现另有玄机 二、“混乱”主线二：康小雨的寻友之旅 对于左右席丝男耿浩情绪的康小雨，电影中的出场，就设定她在闺蜜的婚礼上遇到了自己的前男朋友及其妻子。前男友称呼上不自然的改口体现了其对康小雨似乎旧情还有难忘，而康小雨的逃避、纠结及烦闷，促使她在听耿浩的歌曲《去大理》时下定决心南下大理寻友，以期实现自己心中萌动的念头。看到这儿，很多人都以为，这个角色的出现，会是耿浩艳遇之旅的终结者，毕竟电影一开始并没介绍这就是耿浩的前妻康小雨，大家只是以为，耿浩最后的命中天女出现了，电影开始不停交叉演绎两个人一路去大理的各种见闻、琐事，以一种平铺直叙的线性叙事手法，就像是同一时间段中，两个不同空间中所发生的事情，只待时机一到，便会交叉相遇，汇交到一点 康小雨的大理寻友之旅，看似对什么都充满好奇，兴趣盎然。什么都想尝试，什么都想体验。其实是在耿浩的歌曲的影响下，以及遇到前男朋友的负面情绪的刺激下，渴望心里萌动的情绪得到满足，能寻觅到心里认定、期盼的爱情 来到大理，路遇被遗弃可怜小狗，带去旅店精心照顾。影片中大理的风花雪月景色迷人，自然景观美不胜收。而大理景色周边的旅店文化，尤其是酒吧文化却略显过于欲念横流