07第五讲“诗之余”——宋词的崛起与元曲的余绪.ppt

第五讲 “诗之余”——宋词的崛起与元曲的余绪 一、词的兴起与成熟：唐五代词 1、词产生的时代。 2、词兴起的原因：A、燕乐的兴起；B、词与近体“声诗” ；C、词与乐府。 3、词的相关术语：词又称长短句，诗余，乐府，琴趣，乐章等。A、词牌；B、倚声填词；C、词的分类：按体制分为小令、中调、长调，按音乐分为令、引、近、慢。 二、敦煌曲子词和文人词 1、敦煌曲子词：以爱情题材为主；风格朴素；粗备型体。 2、中唐文人词：依曲填词；语言平易浅近。 三、温庭筠、韦庄和花间词 1、花间词派；因西蜀赵崇祚所选《花间集》而得名，为我国最早的一部词集。收录了晚唐温庭筠及西蜀词人韦庄等十六位的五百首词。其词人多供歌筵酒席演唱，以男女艳情或离愁别恨为题材，词风文采繁华，轻柔艳丽，影响宋初词风。 2、温庭筠 《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 《梦江南》： 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。 3、韦庄 《思帝乡》： 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。 《菩萨蛮》： 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 四、李煜与南唐词 南唐词人中以冯延巳、李璟和李煜为代表，其中李煜最为出色。 冯延巳词以相思离别、花柳风情为题材，但重于自然意象与心理变化。《谒金门》：“风乍起，吹皱一池春水。” 《归自谣》：“寒山碧，江上何人吹玉笛，扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白，伤行色，来朝便是江山隔。” 李璟《浣溪沙》：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 3、李煜：以南唐灭亡界分前后时期 《虞美人》： 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 《乌夜啼》： 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。 3、李煜 《浪淘沙》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 《乌夜啼》： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 五、宋词的崛起 1、历史背景：重用文人、完善科举、经济繁荣、声色娱乐。 2、宋词概况：A、北宋前期：词风渐变（晏殊父子、欧阳修、王安石、柳永和苏轼 ）；B、北宋后期：词风趋狭（秦观、贺铸和周邦彦 ）；C、南宋前期：沉郁悲凉（李清照、辛弃疾）；D、南宋后期：攻于格律（姜夔、史达祖、吴文英） 六、柳永的词 中国词史上第一个专业词人（奉旨填词柳三变），其词带有艳情化、俚俗化的特征。 1、柳词题材的创新：A、加强对世俗女性的描写；B、对繁华都市生活和市井风情的描写；C、尤工于羁旅行役。 2、柳词的艺术创新：长调慢词；铺叙白描；俚语俗语入词。 七、苏轼的词 1、东坡居士一生坎坷，思想居儒释道之间。 2、苏词的创新：A．诗词 并重，词自是一家；B、以 词抒怀、思考人生、开阔 视野、纵情山水；C、开创 了豪放词风：悲壮苍凉、 慷慨豪迈、音调雄浑、以 诗为词。 学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板唱“大江东去”。 柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月。” 八、北南宋之交的词人——李清照 1、一生以南渡为界，分为前后两期。 2、李清照的诗文创作和词论：《夏日绝句》 、《金石录后序》 、《李易安词论》 （提出“词别是一家”） 3、南宋婉约词高峰。 4、李词的艺术：抒情 含蓄、融情入景、铺叙 白描、工于造语 九、爱国词人辛弃疾 1、一生大致可分为三个时期。抗金战斗期、辗转任职期、罢官闲居期。 2、词人气质兼军人豪情：A、爱国词作：统一壮志、报国无门、批判投降； B、描写农村生活。 3、辛词的艺术：A、军事意象、 英雄形象