第10讲：唐末五代词.ppt

二重组合词境 绝望者的哀鸣 痛苦的普遍性 李煜词之特色： 国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工。 ——清·沈雄《古今词话》 最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。 ——[法]阿尔弗莱·德·缪塞 词 花间词●五代词 什么是词 “曲子词” “诗余” “长短句” 字数固定 句式参差 平仄韵律 合乐可歌 ? 词的形式特点： 望江南 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 音分清、浊、升、降、短五韵。清韵为上平声，浊韵为下平声，升韵为上声，降韵为去声，短韵为入声。其中：上平下平为平声，上去入三声为仄声。 诗之境大，词之境狭 词，别是一家 词的审美特质1： 能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言，诗之境阔，词之言长。 ——王国维 幽深要眇 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 婉曲之因：结构 黄河远上，白云一片。孤城万仞山。羌笛何须怨？杨柳春风，不度玉门关。 黄河远上白云一片孤城万仞山 羌笛何须怨杨柳春风不度玉门关 平蝴蝶 柳永　　 　　望处雨收云断，凭栏悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。 雨收云断处，凭栏送秋光。 晚景渐萧疏，宋玉动悲凉。 明显地失去了原作中的铺叙与婉曲,而表现出特有的典雅与厚重。 解连环 　周邦彦 　 怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。 燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。 　　玉露凋伤枫树林 巫山巫峡气萧森 句子节奏 诗庄词媚 词为艳科 词的审美特质2： 秾软香艳 则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤忏之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之态。庶使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。 ——欧阳炯《花间集·序》 媚艳之因：内容 花间词 又称西蜀词派，因后蜀赵崇祚的《花间集》而得名 风格香软浓艳，以罗绮香泽为描写对象，树立了词为艳科的藩篱 标志着文人词的成熟 对后来文人词的发展产生重要影响 菩萨蛮 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 名岐，字飞卿 生于没落贵族之家 出于歌楼妓馆之所 温李 温韦 温庭筠 (约812 — 约870) 但笼袖凭几，每赋一咏，一吟而已。 ——《唐才子传》 前两句为描写，小山句写环境之富丽，鬓云句写富丽之人未起床时的仪容。 小山重叠金明灭， 鬓云欲度香腮雪。 　日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。 ——柳永《定风波》 无心梳妆之例： 自伯之东，首如飞蓬。 岂无膏沐，谁适为容。 ——《诗经·卫风·伯兮》 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 三、四句为叙事，写女子起床后所做之事。“懒”和“弄”兼写人的情态。 过片承上，“照花”句叙述，“花面”句描写，写女子化妆后簪花，更见其精致艳丽。 照花前后镜，花面交相映。 　 　“新贴”句似承上叙述女子的服饰，意在引出罗衣上的图案，鹧鸪之“双双”衬出人物之形单影只。 新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 　末句暗示主题，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情蕴蓄其中也。 把妇女的服饰写得如此华贵，容貌写得如此艳丽，体态写得如此较弱，既为适应歌女口吻，也乃醉生梦死生活使然。 艺术特色 　浓艳细腻 绵密隐约 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。 词至李后主而眼界始大，感慨遂深。 ——王国维《人间词话》 李煜生平 亡国前：“可怜误作人主” 亡国后：“日夕只以眼泪洗面” (937-978) 李重光 李后主 生有奇表，广额丰颊，骈齿，一目重瞳子 作个才人真绝代 可怜薄命作君王 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾，今霄好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。 专作情语而绝妙。——王国维 乌夜啼（相见欢） 林花谢了春红，太匆匆