从传统文人山水到现实主义新国画.doc

从传统文人山水到现实主义新国画 新中国成立初期，具有封建社会诸多特征的传统国画艺术被认为与革命文艺相悖。1942年5月，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，探讨了文艺在革命工作中的作用，“就是要使文艺很好地成为整个革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争”。《在延安文艺座谈会上的讲话》体现了党和政府要求对旧的文艺思想进行改造，使得艺术反映现实生活并为人民服务，而且在建国后也延续了在延安和解放区所形成的文艺路线，这也成为文艺工作的最高方针和政策。 面对新社会的新要求，国画家们都以自己的主观努力来响应政府的号召，积极对国画艺术进行探索创新。以傅抱石、钱松晶、亚明为代表的江苏国画院画家积极执行党的文艺方针，改革国画的表现内容，努力开拓创新;将原来以表现文人山水为主的传统国画转变为表现人民生活及时代风貌的新国画，从而完成了国画艺术在功能上的根木转变，也成为在建国初期国画艺术的“新样板”，更为江苏国画后来的发展奠定了坚实基础。 一、社会主义建设新风貌 新中国成立后，社会发生了翻天覆地的变化，社会主义建设成为我国成立初期的重要任务。因此，社会主义建设是江苏省国画院国画家重要表现题材，创作了一批以此为题材的国画作品。当然其艺术风格也是与传统的文人画截然不同的，这些作品以一种全新的形式表现了大众的生活，也反映并展现了处于建设时期的中国积极向上的社会面貌。国画家将国画艺术与社会现实相结合，注重国画艺术的政治教化功能;以现实主义为主要创作原则，注重艺术作品的现实意义。同时在国画艺术发展史上，江苏省国画院的画家也创作了一批有特殊艺术风格的作品，带动了国画创作“质”的飞跃，使之呈现出空前繁荣的景象。 著名画家方人也作品《江山如此多娇》360x140cm 在20世纪五六十年代，江苏省国画院众多的国画家都有关于社会主义建设题材的代表作品。如傅抱石在 1960年创作了《黄河清》等;钱松晶于1958年创作《禺河泥》《筑坝》《芙蓉湖上》等;宋文治1955年创作《桐江放筏》《黄山松云》，1958年创作《采石工地》;亚明1956年创作《海滨生涯》等;魏紫熙1958年创作《风雪无阻》，1962年创作《丰收》等作品。社会主义建设题材山水画主要分为两个方面:其一是对社会主义建设场面的直接描绘，其二是对社会主义新生事物的象征性描绘。②由傅抱石、钱松晶、 J士青、张文俊、宋文治合作的作品《化工城》表现了在自然的山水中进行生产建设的场景，整个画面以众多的工厂和宏伟的建筑物表现社会主义建设的成果，呈现出一派蓬勃生产的壮观景象。江苏省国画院的画家关于社会主义建设题材的新山水画作品，不仅反映了社会的变化和要求，也 反映了国画家积极创新国画艺术的成果。 1958年，“江苏中国画展览会”是对江苏省国画院国画家的社会主义建设题材的中国画作品的展览，作品以歌颂新中国、新生活，表现人民群众的精神风貌为主要内容。作品包括钱松PR的《芙蓉湖上》《运料》《禺河泥》，宋文治的《采石工地》，张文俊的《积肥》，魏紫熙创作的《风雪无阻》，张文俊的《梅山水库》，亚明的《货郎图》以及江苏省中国画院集体创作的《人民公社食堂》《开展爱国卫生运动》等，反映了江苏国画家对山水画的改造成果，也奠定了江苏国画在全国的地位。1964年，钱松晶创作完成作品《常熟田》，成功完成了“从一般山水向一种特定山水的转移，那就是表达社会主义新农村的山水”。江苏省国画院的画家较注重作品的写实性和作品的通俗易懂，通过实地写生对传统山水画进行积极创新;摒弃了传统文人山水画的萧条境界，将山水画作品以积极向上的、欣欣向荣的态度呈现给人民大众，展现了新山水画的真实感和贴近人民生活的风貌。社会主义建设题材山水画表现形式在一定程度上代表了当时中国山水画领域的一种较为普遍的题材选择，具有划时代的典型意义。 二、描绘苹命圣地及伟人情怀 随着国画家对国画艺术的创新，以毛泽东诗意题材为创作主题的作品是在五六十年代有的视觉形象，在诗词的意境里创造了国画艺术的新形象。毛泽东创作了大量优秀的诗词，体现了伟人的博大胸襟，将祖国的山河大川与革命事业相结合，气势恢弘豪迈，意境深远。国画家将艺术创作与毛泽东诗词相结合，表达国画家对领导人的崇敬。 1959年是新中国成立十周年。江苏省国画院画家傅抱石、钱松晶等受命为北京人民大会堂创作多幅作品。其中，傅抱石和]’一东画家关门!月合作，以要体现出毛泽东主席《沁园春》中的“江山如此多娇”词意为题进行创作，尺寸是高5米半，宽9米。在这幅山水画的创作过程中，国家领导人极其重视，周恩来、陈毅、郭沫若及有关领导吴晗等都提出了许多指示和建议。傅抱石和关山