外建史重点1.doc

帕提农神庙： 帕提农神庙是雅典卫城统率全局的建筑中心，它位置最高，体量最大， 形式最简洁，风格最庄重，装饰最华丽，色彩最鲜艳，四面一圈都是雄伟的柱廊。帕提农神庙使建筑群主次分明，成为统一的整体，表现了雅典卫城的主题：颂赞雅典。以西北角斜对着朝圣队伍，这是它最美的观赏角度。帕提农神庙突出的几个方面是：1.位置最高，距山门80米，一进山门，有很好的观赏距离。2.它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重。3.它是希腊本土最大的多立克式庙宇，代表了希腊多立克柱式的最高成就。柱子比例匀称，风格高贵典雅，刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。既有弹性而又硬朗。4.十分协调的将爱奥尼艺术和多立克艺术融入到同一座建筑中。5.它是卫城上最豪华的建筑物，全用白色大理石砌成，铜门镀金，山墙尖上的装饰是金的，垅间板、山花和圣堂墙垣的外檐壁柱上满是雕刻，它们是古希腊最伟大的雕刻杰作的一部分。6.瓦当、柱头和整个檐部，包括雕刻在内，都有浓重的色彩，以红蓝为主，夹杂着金箔。7.运用视差校正法，整个结构中，几乎没有一条直线，每个局部表面都是或弯曲、或锥形或隆起等。使人们在观察它时不会因直线产生错觉而影响对和谐与完美的感受。如平行线中间升起，角柱有侧脚，檐部略向内倾，柱子有卷杀等。总之，帕提农神庙尺度合宜，饱满挺拔，比例匀称，雕刻细致，肃穆而又欢乐，定下了建筑群的基调。 奖杯亭： 奖杯亭是早期科林斯柱式的代表作。圆形的亭子立在方形的基座上，圆锥形的顶部是卷草组成的架子，用来放置音乐赛事的奖杯。亭子是实心的，有6根科林斯式的倚柱。它的构图手法是：1.基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2.圆形的亭子和方形的基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3.下部简洁稳重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部采用深色粗石灰石，表面粗糙，砌缝清晰。上部采用白色大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理使它显得稳重而有树木般向上生长的态势。这是包括叠柱式、塔等在内的多层建筑构图的一般手法，无论是古代的、中世纪的，还是东方的、西方的。 古希腊建筑比例： 古希腊建筑重视建筑物的整体、局部以及局部之间和局部与整体之间的比例关系，它们有一个共同的量度单位。并且在建筑中将数的和谐与人体美的比例结合起来，建筑一定意义上仿照人体各部分间的比例关系。就数的和谐而言，在神庙建筑中建筑物的各部分之间的度量关系就是比例。它们很明确地体现在希腊柱式中，尤其是多立克柱式。如：一个开间被三垅板划分为2，被钉板划分为4，被瓦当划分为8，从而自下而上形成1:2:4:8的简洁的等比关系。又如在奥林匹亚的多立克式宙斯庙中，若三垅板的宽度为1，则垅间板的宽度为1.5，柱的底径为2.5，柱高为10，柱中线距为5，檐部高度为4，台基面长为61，宽为26，等等，都是简单的倍数。又如帕提农神庙，重复使用4:9的倍数关系，台基的宽比长，柱径与柱中线距的比，正面水平檐口的高比正面宽大体都是4:9。就人体美在建筑中的体现而言，多立克的刚毅雄伟和爱奥尼的柔和端丽分别仿男体和女体，反映出对人的美、对人的气质和品格的理解和尊重。严谨的数字比例关系和对人体的模仿并不矛盾，因为人体的美也是由和谐的数字比例所统辖的，当客体的和谐与人体的和谐相契合时，人体就会觉得客体是美的。因此，柱式中的度量关系就模仿人体的度量关系。总述：柱式体现着严谨的结构关系，每种形式完整的构件区别明显而又互相均衡，成熟的柱式严谨地体现着一丝不苟的理性精神，追求一般的、理想的美，又体现着对健康人体的敏锐的审美感受，有活力、有性格，仿佛是充溢着生命的肌体。 古罗马建筑成就： 城市：大多数城市进行了规划，而且类型繁多 广场：广场成为皇帝个人的纪念物，在其发展的过程中，同时发展了轴线对称的多层次布局，并且掌握了建筑与室外院落空间的统一构图技巧。 市政工程：修建了工程浩大的输水道 建筑：公共建筑类型繁多，如大角斗场、浴场、巴西里卡等，建筑规模巨大，艺术水平高。宗教建筑有万神庙，内部空间完整单一，是现代结构出现以前跨度最大的。住宅建筑高达5、6层，豪华气派，如潘萨府邸。 材料：在建筑材料方面，除了砖、石、木以外，还大量运用当地特产的以火山灰制成的天然混凝土，为穹顶等规模巨大的建筑物出现提供了技术条件，其原料为火山灰，加上碎石之后，凝结力强，坚固不透水。 结构：古罗马人在伊特鲁里亚和希腊的基础上，发展了光辉的拱券技术，使得大跨度建筑结构的出现成为可能。 空间：在空间创造方面，产生了飞跃，从注重外部空间到注重内部空间，从单一空间到多空间组合，古罗马建筑内部空间的建筑品格为超人尺度、静态、封闭、无导向。产生了集中式平面，内部空间成为建筑的主角，纵横轴线的产生构成明确的中心。 柱式：在继承了希腊三柱式的基础上，创造了两种柱式，形成