法国古典主义园.pptVIP

大镜廊 王座 王后厅 餐厅 犬厅 会客厅 大运河 皇家大道又被称作“绿毯”，它长335米，宽40米。在路易十三时期它已初具轮廓，但勒诺特尔把它加宽了，并用成对且对称的12尊雕塑和12个花瓶点缀它。大部分雕塑和花瓶是十七世纪时罗马法兰西学院的学生送来的。 拉冬娜喷泉 从奥维德的《变形记》中汲取灵感的拉朵娜池，展现了阿波罗和狄安娜的母亲的神话，她保护了她的孩子们免受利西（Lycie）的农民的侮辱，并请求朱庇特为她报仇。于是他把他们变成了青蛙和蜥蜴。 路易十三统治时期，1636年后，这个地方就出现了一个水池，当时叫作天鹅池，路易十四命人用伟大的、著名的展现阿波罗坐在战车上的镀金铅制雕塑对这里加以装饰。雕塑是杜比（Tuby）根据勒布伦的草图创作的作品，它取材自太阳神和国王的象征－阿波罗的神话。 芙罗拉池位于多个丛林园的交叉路口处，其中包括王后丛林园。芙罗拉是罗马神话中的鲜花、园林和春天之神，这个水池象征着一年中的第一个季节。杜比（Tuby）雕塑的芙罗拉头戴花冠，位于池中央。 方形的色列斯池是托马斯勒尼奥丹（Thomas Regnaudin）于1672年至1679年间根据夏尔勒布伦的草图设计的。色列斯，罗马的收获女神，坐在谷物堆上，身边还有矢车菊和玫瑰环绕。色列斯池是夏天的象征，它与其它三个表示季节的水池－巴克斯池、芙罗拉池和萨图恩池，一起形成了完整的整体。 法国古典主义园林 17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。 古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。 勒·诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。 法国古典主义园林 法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代奠定了基础；在路易十四的伟大时代，由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒布隆（Le Blond）协助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)写作了《造园的理论与实践》一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全建立。 勒诺特尔（1） 勒·诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家，13岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃（Simon Vouet）习画。在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同时，他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中部有所体现。 勒诺特尔（2） 勒·诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔不仅把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”，同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。 勒诺特尔式园林特征（1） 法国古典主义园林，着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。广袤无疑是体现在园林的规模与空间的尺度上的最大特点，追求空间的无限性，因而具有外向性的特征。尽管设有许多瓶饰，雕像，泉池等，却并不密集，丝毫没有堆砌的感觉。相反，却具有简洁明快，庄重典雅的效果。 勒诺特尔式园林特征（2） 法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来建造的。因此，需要很大的场地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。有时，设计者根据设计意图需要创造起伏的地形，但高差一般不大。因此，整体上有着平缓而舒展的效果。 勒诺特尔式园林特征（3） 在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处。建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。 花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到整个府邸。而由建筑内向外看；则整个花园尽收眼底，从府邸到花园，林园，人工味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的背景，又是花园的延续。 勒诺特尔式园林特征（4） 花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴线，对称布置在中轴两侧．小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则,整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集权的政体得到合乎理