漫谈紫钗记的改编.pdfVIP

眨谈 漫谈 紫钗记 的改编 诗移用过来，后王哨儿奉命将此诗解释为李参军已招赘 卢府，因此不想回来，企 图让霍小玉断了对李益的念 口唐葆祥 想；而卢太尉又曲解此诗，说是怨望朝廷，结党营私， 今天昆剧演绎古代经典名著，不外乎缩编、折子戏 有欺君之罪，以威胁李益，成 了他手中一张王牌。一诗 串演、改编三法。“上昆”《紫钗记 采用改编之法。改 数用，推动情节不断向前发展。这样，这折戏在全剧中 编，就是在尊重原著的前提下，以当代的眼光予以梳理 成了不可或缺的有机组成部分。 改动。 再次，保持 昆剧特色，遵循昆剧创作的基本规律。 首先，尊重原著，充分体现汤显祖的创作意图。 紫 昆剧与其他剧种的主要区别，在于音乐唱腔。在改编昆 钗记》是 “临川四梦”的第一梦，虽是汤显祖早年作品， 剧传统剧 目的过程中，经常会遇到这样的情况——将几 不够成熟，但反映了他早年的社会理想和人生思考，且对 折戏合并为一折，但这几折戏的曲牌又分属不同宫调， 后三梦有着很大的影响，在中国戏剧史上具有一定的历史 若是将它们硬凑在一起，就 “乱了套”，就不是昆曲了。 地位。紫钗记》取材于唐人小说 霍小玉传》，写李益和 我们采取 的办法是以某一套数为主，其余的曲文都改 霍小玉的美好的爱情和婚姻，遭到以卢太尉为代表的政治 写，纳入这套曲牌之中。若是原套数不适合改写的内 势力的干扰、破坏，终以黄衫客的出手相援而得以团圆。 容，那就得重选一套。如在改编本 怨撒金钱 一折 中， 在剧中，黄衫客是个除暴安 良、惯打不平、上通宫廷、来 我们觉得原来的南曲不能表达霍小玉此时的思想感情， 去无踪的神秘人物。通过这样的人物来解决社会矛盾，正 就重填了～套北 曲。 是汤显祖一个梦想。明末清初剧评家王思任指出： “邯 当然，改写或重填曲牌还会遇到文词风格的问题。 郸 仙也，南《柯》佛也，紫钗 侠也，Ⅸ牡丹亭 情也。” 例如，汤显祖 《紫钗记 文词特色是 “浓艳”，我们在改 可见，黄衫客在剧中绝不是可有可无的人物。 写时就尽量少用通俗的大白话，否则就会格格不入。 其次，着眼于今天的观众。古代戏曲演出的环境， 古代观众的欣赏习惯和审美要求，都与今天有着很大差 别。《紫钗记 原剧共53折，篇幅宏大，结构松散，戏 古老的艺术 现实的生活 剧冲突不强。因此，我们在改编时采取 了减头绪、删枝 紫钗记 排练小记 蔓，突出人物性格，强化戏剧冲突之法，以期今之观众 口黎 安 能较完整地欣赏全本。例如，原著中人物众多——霍小 玉有母亲，李益有崔、韦二友，关西有节度使刘节镇， Ⅸ紫钗记》在昆曲舞台上从没有被完整展现过，唯 在剧中占了许多篇幅，我们就把他们删去了。又如，原 一 保 留下来的一折 折柳阳关 ，也仅留下唱腔。因此， 著写霍小玉的相思、祈求到绝望，用了 《女侠 、《巧夕》、 可以说这是一 出既经典又冷僻的名剧。一空依傍，就对 银屏 、 《裁诗》、 《卖钗》、 伤感 、 怨撒 等折，我 演员提出了更高要求。在 紫钗记 排演中，我对 自己 们仅用 《怨撒金钱》一折就将这些内容概括了。卢太尉 的要求就是找到一些可以使人物更生动、更感人的东 对李益软硬兼施，欲招为婿，原著也用了 计局 、《移 西，融入我的一招一式乃至一切细微末节，既符合昆曲 镇 、讹传 、Ⅸ裁诗 、《泣玉 、 劝赘 、 强婚 、《缓 传统程式之美，更体现人物的真情实感。 婚 、哭钗 等折，我们仅用 《哭收钗燕 一折集中表 观《灯坠钗》是李益与霍小玉的第一次见面。他虽是 达了这些 内容。原著中 边愁》一折写李益与军士们月 有备而去的，但当他见到小玉之后依然 “惊艳”