诸城茂腔生态保护探讨.pdfVIP

人文天下 I2016年7月-]：lJ总第75期 诸城茂腔生态保护探讨 刘旭旭 诸城茂腔和柳琴戏 、五音戏等地方戏同根同 阶段 ，这一阶段是从 1954年全国将私有剧团改为 源，随着时代发展，在地域小气候影响下，它们 国家剧团开始到2009年专业剧团的改制；第三时 各 自具有很强的地域特色。诸城茂腔以诸城方言 期是茂腔演出市场化阶段 ，即从2009年诸城艺术 本嗓演出，从其形成、发展至今已有一百四十多 团改制，诸城专业茂腔演出剧团的解散开始。这 年的历史，成为中华传统文化的一部分。对它的 三个时期是以诸城专业茂腔演出团体归属性质来 传承和保护也是保持世界文化多样性的需要。诸 划分的，其发展的兴衰规律是 ：生成成熟阶段 城茂腔中的很多曲目包含着深厚的美育价值 ，在 (诞生一发展一繁荣)、政府扶持阶段 (繁荣一中 丰富群众文化生活的同时，也培养了诸城人热情 断一繁荣一衰落)、茂腔演出市场化阶段 (衰落)。 好客与朴实孝顺的性格。此外 ，茂腔还是游子的 在诸城茂腔发展的生成成熟阶段，即本肘鼓 乡音，增强了诸城人的文化认同感。 和冒周鼓时期，诸城茂腔经历了创新和融合发展， 茂腔演出团体形成了一种 自由市场竞争，这些以 一 、 诸城茂腔的发展阶段及其特点 家庭为单位的戏班演出团体是完全私有化的。戏 诸城茂腔是从临沂、日照等地流传而来 ，经 班要获得生存必须迎合市场的需求 ，满足群众的 历了本肘鼓和冒周鼓阶段，之后被命名为茂腔 ， 观戏要求 ，这促使诸城茂腔不断吸收其他剧种的 再后来诸城茂腔表演体系也逐渐成熟。多数研究 优点，时刻将民众需求作为戏曲改编的核心，在 者在论证诸城茂腔发展时，仅揭示出茂腔这门艺 融合之中形成 自己的艺术特色。由于观戏的老百 术本身技艺发展的流变性，却没有对茂腔艺术发 姓多是来 自乡间地头的农 民，采用诸城方言和 展的兴衰特征进行深入研究。笔者认为，诸城茂 “大满嗓”来演唱，使诸城茂腔更为通俗易懂 ，便 腔的兴盛和衰落经历了三个时期：第一时期为生 于模仿和传唱。诸城茂腔通过不断创新 ，形成了 成成熟阶段，这一阶段的时间跨度是从 “周姑调” 通俗性、地域性和农耕性特点。演出内容的提高， 开始在民间流传到 1954年；第二时期为政府扶持 乡间地头的演出场地安排 ，使诸城茂腔形成了一 [作者简介]刘旭旭，诸城市文化馆科员。 文化资源 个 良性的生存系统。 全省率先实行剧团改制试点。全国大量的剧团开 第二阶段为政府扶持期 ，这一时期见证 了诸 始由事业单位转为企业 ，自负亏盈让很多专业剧 城茂腔的兴盛 ，也见证了诸城茂腔演出的中断。 团逐渐消失，诸城地区也出现了短暂的无任何专 在三大改造的时代背景下，生产资料 由私有制向 业茂腔表演团队的时期。随着非物质文化遗产逐 公有制转变，诸城各大、小茂腔戏班也开始转制。 步受到重视 ，政府的扶持和宣传保护使茂腔演出 1954年 10月，诸城县政府将规模较大的戏班合 又开始活跃 ，茂腔爱好者们又开始 自发地重新组 并为国有剧团，成为国家事业单位，后来高密茂 建民间茂腔剧团，目前在诸城文广新局登记的茂 腔剧团迁来诸城，合并为诸城县茂腔剧团。此后， 腔剧团有 13家。但是在民众文化生活 日渐丰富的 诸城有两家专业的演出团队，即诸城县茂腔剧团 今天，茂腔这一传统文化在市场化中仍不占优势， 和诸城县京剧剧团。由于