古代诗歌的表达技巧及其分类.pptVIP

古代诗歌的表达技巧 鉴赏古诗词的表达技巧 表达技巧是一个含义很宽泛的概念，从材料的选择、详略的处理、结构的安排到各种写作手段的运用都是技巧问题――材料方面的虚实结合、宾主相衬、以小见大；结构方面的总与分、断与续、设悬与铺垫等；表现方面的有情景交融、借景抒情、托物言志、动静结合、渲染烘托、意境创造等等都是。 一、抒情手法 二、表现手法 三、修辞手法 四、表达方式 五、炼字 一、抒情手法 直抒胸臆（直接抒情） 间接抒情：包括以下几点 １、借景抒情 ２、情景交融 ３、托物言志 ４、用典抒情 ５、借古讽今 ６、反写他人（婉曲，曲笔） 《月夜》杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看， 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？  （表现手法）即描写手法 １、渲染 ２、烘托（正衬、反衬） ３、白描 ４、动和静（以动衬静、以静衬动） ５、虚和实（虚实结合、以虚衬实） ６、欲扬先抑 7、 远近结合 8、不同的感觉相结合 渲染 烘托（衬托）：本是中国画中的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。可分为“正衬”“反衬”。 可以是人烘托人，如《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌； 可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等“以声衬静”“以闹衬静”； 更多的是景物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中之月（“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“去来江口守空船，绕船明月江水寒”），分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。 上文两句诗，即是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。 《商山早行》?温庭筠 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。　 《秋思》表现的是行客思念故乡的常情，前三句平平常常，“意万重”也好，“说不尽”也好，只是一般地直抒胸臆，眼看此诗在平庸的叙述中失掉了艺术的光辉，然而，最后结出“行人临发又开封”，使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神 秋思 张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。?? 　　　　 不同的感觉相结合 长门怨（其一） 刘皂 　雨滴长门秋夜长， 愁心和雨到昭阳。　泪痕不学君恩断， 拭却千行更万行。 说说“滴”妙在何处。 首尾照应，使诗歌在结构上有浑然一体之感。 金陵怀古 怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。 一乌带烟来别渚，数帆和雨下归舟。 萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。 故国凄凉谁与问，人心无复更风流。?  开门见山是指诗歌开头就进入正题，不拐弯抹角。 蜀相 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹏空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。  层层深入就是指诗歌在内容由浅入深，环环相扣的结构形式，使全诗结构严谨，条理清楚。  古诗十九首?迢迢牵牛星 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。?纤纤擢素手，札札弄机杼。?终日不成章，泣涕零如雨。?河汉清且浅，相去复几许？?盈盈一水间，脉脉不得语。  卒章显志作为一种言志的结构方式，是指诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。 修辞手法（修辞方法） １、比喻（包括通感) ２、借代 ３、拟人 ４、夸张 ５、对偶 ６、对比 7、排比 8、设问 9、反问 10、比兴 11. 象征 12. 互文 13. 反复 反复这种表现手法的特点在于强调，既使形象鲜明思想突出感情强烈，又使行文前后呼应起伏跌宕获得强烈的节奏感和旋律美。 唧唧复唧唧 　　　　　　－－《木兰诗》 表达方式 记叙 说明 议论 描写 抒情 古代诗歌的分类 诗：一、内容 　１、咏物诗 　２、山水诗 　３、民生诗 　４、惜别送别诗 　５、思乡怀远诗 　６、边塞诗 　７、咏史诗 　　 二、表达方式 　１、叙事诗 　２、抒情诗 　３、哲理诗 三、格律 　１、古风（古体诗）２、格律诗（近体诗） 　　　四、字数 　　四言、