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温州鼓词的渊源、音乐特征及其它 [摘要]本文从温州鼓词的起源、 音乐 特点、语言特点几个方面对温州鼓词这种说唱音乐进行了较为系统的阐述，使读者对这种音乐形式有较为清晰的认识，以期望更多的人来关注这朵浙南奇葩。 [关键词]温州鼓词 说唱音乐 音乐特征 温州鼓词是流行于温州地区的一种独特的、广为人知、深受群众喜爱的民间音乐形式。它是浙江省民间曲艺两大主要曲种之一，一向有“浙北弹词，浙南鼓词”的说法。温州鼓词是一种板体系的说唱音乐，距今最少已有三百年的 历史 ，因过去都是盲人操之为业，所以又称“瞽词”，而温州人习惯称温州鼓词叫唱词。下面本人就温州鼓词作一个简短的介绍。 一、起源： 关于温州鼓词起源的朝代、地域，现在学界仍有看法。 1．对温州鼓词起源于何时，现在学界一直还有争议 部分学者认为鼓词起源于南宋，这主要是从鼓词最早有文字记载的南宋陆游《小舟游近村，舍舟步归》一诗：“夕阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场，身后是非谁管得，满村听说蔡中郎”。此诗作于陆游在福建宁德当主薄回乡时，途经瑞安时所写。诗中“负鼓盲翁”可能指的是瑞安鼓词演唱者——盲人。 而据已故名艺人季松年、管华山说：温州鼓词，“始于明代，由横阳里巷之曲与词曲合并而成”。 本人查阅了鼓词资料，发现鼓词最早见于文字的是在清代赵钧的《过来语》中“嘉庆、道光年间，有白门松最善唱词，到处皆旋灯结彩，倾动一时”。从中可以得出以下结论： 1806年前已有鼓词流传； 白门松是当时“倾动一时”的“最善唱词”者，证明当时鼓词 艺术 已见成熟。 本人认为，任何艺术门类从形成到成熟都有一个相当长的 发展 阶段，从嘉庆年间瑞安鼓词的兴盛，并且出了名艺人来看，本人认为温州鼓词源于明代或明末清初之说是比较可靠的。 虽温州鼓词起源于何时，现在仍有所争议，但鼓词至少应该已有三百年的历史是无庸质疑的。 2．对鼓词起源于何地，现在也有不同的看法 据季松年、管华山认为，温州鼓词是平阳民间音乐与文人创作相结合的产物。 而郑育友先生认为温州鼓词源于温州瑞安。主要是依据温州鼓词的方言音韵以原瑞安城关方言音韵为基本标准，这种方言喷口重，且韵部少，善于表达，便于记忆背诵。至今各地的温州鼓词仍以瑞安方言为主。 本人也认为瑞安应该是温州鼓词的发源地。过去各地艺人也曾以当地的方言演唱，因此听起来也是南腔北调，各唱各的，音韵并无定准，到了上世纪四五十年代，逐渐以瑞安城关方言音韵为基本标准。瑞安城关的方言好听，声调变化多，出声喷口重，容易辨别；另外，瑞安城关的方言韵部少，也就是每个韵部的字，好背好记。所以很多人将温州鼓词直接称为瑞安鼓词。 二、音乐特点 1．曲式结构：温州鼓词是一种板腔体音乐结构。板腔体结构是一对上下句为基础，运用节奏节拍上的整散，速度、力度的快慢强弱派生出一系列不同板式的唱腔，并通过音区音域的不同运用，调式结构的变化，派生出反调和不同唱腔，然后用这些板式和腔调来组成各种唱段的音乐结构。 温州鼓词是一种风格鲜明的板腔体音乐，曲种特点主要有： 变奏为音乐发展上的主要形式。 有独特的唱腔，不同唱腔前标明不同的板式名称。 旋律的组织形式和运用 方法 上比较灵活自由，各种节拍在该种音乐中运用自如。 以一对上下句组成的段式为基本单位。韵文、唱句以七字和十句的对偶格式居多，节奏整齐，朗朗上口。 段、句、节之间一般都有见走、过门相隔、顿歇清晰、唱句分明。 2．旋律特色 节奏：由于温州鼓词是一种板式变化体音乐，因此节奏是鼓词变奏的关键。在鼓词中常见的节奏基本都可找到，切分、十六分、附点节奏常见于乐谱，弱起节奏则较少。 转贴于论文联盟 音程：由于地方曲艺的旋律基本上是根据方言的音调走势来进行的。温州鼓词也一样，人声的特性所决定它的音程基本上是单音程，它的旋律行进多为小音程，大二度、大三度、纯四度、纯五度音程占主导地位，曲调婉转、平和、安宁，一般用板式变化表现矛盾冲突。 人声：温州鼓词的人声基本独立于伴奏之外，基本处于清唱状态，男性常用的调为1=C，女性常用1=Ｆ或1=C，在双档演出中一般男女声之间相差五度。 3．伴奏乐器 温州鼓词的伴奏乐器主要由扁鼓、三粒板、牛筋琴、小抱月等。 扁鼓（又称“唱词鼓”），是温州鼓词最原始的伴奏乐器，是高音单面牛皮扁鼓，属打击乐器。在鼓词的早期演出时，艺人仅用扁鼓拿竹筷击节伴唱，也就是“负鼓盲翁正作场”的场景。牛筋琴（亦称“唱词琴”）琴框用硬木，琴弦有12～16根牛筋，弦下有竹码子演唱时，用小竹竿敲击牛筋弦，发出响亮、清脆、悦耳，犹如古琴、古筝的声音。三粒板（又称“拍板”），用黄杨木制成，发音较低，一般在强拍出现。小抱月（亦称“高音梆”），用牛角或黄杨木制成，发音清亮，多使用于一些需要提醒之处，要以其他音做铺垫。 4