肖邦和他伤感的《升c小调圆舞曲》.doc

肖邦和他伤感的《升c小调圆舞曲》 肖邦和他伤感的《升c小调圆舞曲》 　　民族运动在九世纪的欧洲已经异常高涨，产生了各种民族乐派。这些民族乐派大力提倡和发扬本民族音乐，并与争取论文联盟http://www.LWlM.cOm民族自由的斗争运动紧密联系，在音乐史上写下了光辉灿烂的篇章。其中波兰的民族乐派最为突出，主要代表人物就是肖邦。 　　弗雷德里克弗朗西斯克肖邦伟大的波兰音乐家。1810年生于华沙的近郊热里亚佐瓦?沃利亚。肖邦从小便显露出惊人的钢琴演奏和作曲方面的天赋，七岁时就发表了第一首作品《g小调波兰舞曲》，八岁就已经公开演奏。1830年，由于波兰政治局势动荡，肖邦到国外旅行，这次旅行令他终生都没有再回到祖国的怀抱。1831年9月肖邦开始在巴黎的定居生活。在这里他学到钢琴艺术的全部成就。1849年10月17日肖邦在巴黎辞世，享年39岁。根据肖邦的遗愿，他那颗忠于祖国的心脏被送回华沙，葬在一所教堂里。 　　一、《升c小调圆舞曲》的创作背景 　　肖邦的圆舞曲从表达形式上可以分为两大类：一类是把实际的舞蹈赋予理想色彩，另一类则是圆舞曲形式的抒情诗。《升c小调圆舞曲》就是第二类的典范。作品64号第二首的《升c小调圆舞曲》作于1846年1847年间，是肖邦辞世前两年完成的，他的晚期作品有着更深刻的忧郁之情和更强烈的民族感。 　　1836年冬肖邦结识了比自己大6岁的法国女作家乔治?桑，经过长时间的相处，敏感的肖邦发现和这个大胆、奔放甚至叛逆的女作家在一起可以尽情倾诉内心深处的情感，之后便和她在马略卡岛一起生活了长达9年的时间。这九年是肖邦一生中作曲生涯的最高点。但是由于种种原因1846年11月他们还是分开了。重新回到巴黎的肖邦心情十分低落，肺病的加重，生活的压力都使他过得步履艰辛。第二年春天他的身体稍微好转起来，他想到和乔治?桑一起生活过的日子，感慨万千，于是在重重思绪下创作出这首《升c小调圆舞曲》。抒情、优美的旋律透出对爱人的想念和对幸福的渴望，但同时又隐藏着悲伤的忧郁之情。 　　二、《升c小调圆舞曲》的曲式结构 　　这首《升c小调圆舞曲》是一首有回旋曲特点的三部曲式结构的乐曲。其结构图应该是这样的： 　　从上图可以看出，呈示部B段的材料在展开部和再现部都重复出现了，符合回旋曲中主部材料隔时再现的特点，因此是具有回旋曲特点的三部曲式结构。 　　1、呈示部 呈示部由两个主题构成。A段的第一主题由两个四句式的小乐段构成，a和a?。乐段a，犹如对话的宣叙调，优美的六度音程旋律和左手和声的配合天衣无缝，旋律从主和旋进入重属和弦再进入属七和弦，一系列下行级进充满了忧郁、略带伤感的情绪。后面紧接着的一段下行二度经过性伴音阶更加重了这种悲哀的情绪，暗示作曲家虽然对未来无限向往但又充满迷茫、彷徨的情感。而a?乐段，只是对a段的结尾做了微小的改动，但是忧伤的情绪却加大了。整个A段给人一种既渴望生活又对生活无可奈何的复杂乐思。 　　呈示部的第二主题出现在哀思之后。B乐段中连续的八分音符快速流动，旋律清澈、流畅，像闪烁着点点波光的溪流，有种奔流的喜悦。但仔细聆听，八分音符是下行摸进的，这里面又透出作曲家对生活孤寂无助的无奈和惆怅情思。 　　2、展开部 展开部出现新的主题。新出现的C段音乐形象宽广，是一段抒情的慢板乐段，调性也由阴暗的升c小调转成明朗的降D大调。这两个同音大小调的转换体现了作曲家内心的矛盾。在相继出现的四、五度音上的旋律音以八度大跳的形式出现，使情绪越来越热烈。好像肖邦在追忆和乔治?桑一起生活的日子，甜蜜幸福中夹杂着遗憾和痛苦。乐段的结束，具有离调性质的和弦配置增加了音乐的张力，转而又回到那个呈示部中活跃的B段上。 　　展开部B段是呈示部B段的第一次回旋。这种伤感的情绪在短暂的美好回忆之后很快侵袭回来。仍是悲哀的乐思表达忧伤之情。 　　3、再现部 再现部是整个呈示部的完全再现。作曲家对过去生活的回忆和缅怀，对祖国家乡的想念和眷恋，对未来生活的憧憬和彷徨，再一次真实地展现在大家面前，让人们感受到作曲家无比矛盾的内心情怀。 　　三、《升c小调圆舞曲》演奏特点 　　这首《升c小调圆舞曲》具有浓厚的波兰民族风格，旋律极富个性，钢琴织体细腻而富于色彩，是一首肖邦风格极强的作品。 　　1、旋律的连贯性 《升c小调圆舞曲》的旋律优美、抒情，是一首完美的音诗。曲中出现了各种形态的旋律，有半音阶级进进行的旋律，有连续、密集的八分音符下行进行的旋律，还有以低声部宽广的和弦映衬出的长音慢板旋律，都让人为之陶醉，浮想联翩。弹奏这些优美的旋律时，一定要注意手指的控制，恰到好处的触键，半音阶和八分音符要弹奏轻盈，手指贴键同时又积极地快起快落，做到不粘连，干净且连贯。而长音旋律手指则要充分做好准备后慢下键，每个音都表现得悠长深远，让人沉浸在无限的回忆中。 　　2、节拍的舞曲