《晚登三山还望京邑》.ppt

一、谢朓与山水诗 1、作者简介 谢朓（464—499），字玄晖。小谢，谢宣城。 不肯为萧遥光心腹，下狱死。 思想以正统儒家为主。 早年重事功，后期多出处矛盾。 2、谢朓的山水诗 山水诗人。细致观察与逼真描写的优点. 避免晦涩之弊. (1)发展山水诗的艺术技巧-----善于以情入景创造意境. “清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽”（陈祚明《采菽堂古诗选》）。 “山水烟霞，衷成图绘，指点顾盼，遇合约之。”（陆时雍《诗境总论》） 2、永明体代表作家,诗歌讲求声韵之美，追求自然流利。 “好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王筠传》） “调与金石谐，思逐风云上。”——沈约 隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，简直更入化境。 二、题解 离国怀乡伤感之情，也掺杂着对复杂的时事政治的无可奈何之痛。 三、诗文内容、结构 标题:统领全篇，围绕着登、望而自然展开。 全诗结构上可分三个层次： 1、1-2第一层，写登三山、望京邑 。 “南登灞陵岸，回首望长安”——王粲离京适楚的飘零之感 “引领望京室，南路在伐柯”——潘岳离京失意之情 点破题旨，暗示心境，写景抒情 奠定基调。 离愁别绪，黯然神伤 阴郁。 白 日 丽 飞 甍，参 差 皆 可 见。 2、3-8第二层 ——春日晚景图（写景）。 绚丽多姿、生机盎然、明丽优美 。 “白日丽飞甍，参差皆可见。” “飞甍”、“参差”—— 京城建筑特点。 “丽”—— 绚丽明亮色彩； “皆”——空气纯净清新，建筑物清晰程度； “飞”——“甍”流动起来， 静止画面变得气韵生动，富有生命活力。 馀 霞 散 成 绮，澄 江 静 如 练。 “余霞散成绮，澄江静如练。” ——新奇别致，传颂千古。 （一）巧妙而恰切的比喻——春江晚晴图——富于色彩感，优美恬静。 “必能状难写之景，如在目前 ” （二）色彩鲜亮丽艳——艳丽 素净分明，暖色鲜艳，素白亮净。 色泽亮艳的视觉冲击感。 （三）句式对仗工整、音韵和谐。 “散” 、“静” —— 抓住景物的特点。 动态 静态 ——视角俯仰变换。 “解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（李白《金陵城西楼月下吟》）。 “千里澄江似练”（王安石《桂枝香·金陵怀古》） 后世以江喻练，形成“江似练”的传统。 “月落沙平江似练”（张炎《清平乐》）。 还有“清江似练”、“赣江似练”、“闽江似练”、“峡江似练” 。 喧 鸟 覆 春 洲，杂 英 满 芳 甸。 春天傍晚特定图景——生机勃勃。 听觉、嗅觉——生机勃勃，妙趣横生。 “喧”、“杂”——显示状态， “覆”、“满”——极言鸟之众，花之繁， “春”——道出诗人登山的季节。 去 矣 方 滞 淫，怀 哉 罢 欢 宴。 佳 期 怅 何 许，泪 下 如 流 霰。 有 情 知 望 乡，谁 能 鬒 不 变。 3、第三层。直抒胸臆——去国怀乡之情（沉痛凄切、深婉含蓄）。 行文上：景物描摹、刻画——抒情达意。 “去矣”——无可奈何之情。 “滞淫”—— 眷恋，难舍乡愁。 “怀哉”、“欢宴”——诗人回忆聚会场景。 珍爱 向往。低沉、神伤。 自问——命运前途的考量。 “泪如霰”—— 内心世界是何等的无奈与痛苦。 “男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时” 反诘问句的句式，其含义是肯定，难以置疑的。 画龙点睛——思乡怀国的深度与强度。 无限强烈的眷念之情 无奈的失落之感。 四、谢朓诗歌（山水诗）特色。 1．清新流丽、自然的风格 。 “蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发” “谢玄晖以情韵胜，虽才力不及明远，而语皆自然流出，同时亦未有其比。”（刘熙载《艺概》） 2．讲究声律，圆美流转。 “好诗圆美流转如弹丸。 ” ----谢朓 “谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》) “玄晖去晋渐遥，启唐欲近”，“古变为律，风始悠归” (陈祚明)。 声律和境界上已开唐代律诗的先河。 3．奇章秀句，往往警遒。 善于炼字琢句、熔铸警句。 “大江流日夜，客心悲未央” “天际识归舟，云中辨江树” 对仗工整，造语自然精练，音韵和谐流畅. “奇章秀句，往往警遒。”（钟嵘《诗品》） 4、 “有句无篇”的缺点 “玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不易得”（清·何焯《义门读书记》） 五、谢朓诗歌地位： 1、缘情的复归。 西晋张华“风云气少，儿女情长”——诗缘情而绮靡。 ‘因谈余气，流成文体’的玄言诗——注重理趣、体道为主。 ( ‘诗必柱下之旨归，赋乃漆园之义疏’、‘理过其辞，淡乎寡味’、‘平典似道德论，建安风力尽矣’。) 山水诗（庄老告退，山水方滋 ，体物为主，尤