第一讲北宋前期词与柳永.pptVIP

一、宋代文学风貌 第一节：高度繁荣的文化 1、崇文抑武的国策： 2、理学的兴盛 理学三先生：石介、胡瑗、孙复 北宋五子：邵雍、周敦颐、张载、程颢、程颐。周敦颐为宋代理学的开山祖，他将道家无为思想和儒家中庸思想加以融合，阐述了理学的基本概念与思想体系。邵雍是先天象数之学的创始人，并使之成为理学思想体系的重要内容。张载则发展了气一元论思想，为古代中国辩证法两一学说的集成者。 南宋：朱熹、陆九龄、陆九渊 3、印刷业与书院的兴起 四大书院：白鹿洞书院、岳麓书院、应天府书院、石鼓书院 1、依曲调为词调，不另立题。 2、依乐段分片，片有定式。 写对酒听歌的现境。作者在这里以诗酒作自我排遣，是他富贵生活的真实写照。 词风受花间、南唐，特别是冯延巳的影响 。 欧词在风格上较为显著者有两种：一种是清深婉曲；一种是疏宕明快。 冯煦说:“晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先。故左宫右徵，和宛而明丽，为北宋倚声家初祖。”（《宋六十家词选例言》） 三、情思绵邈的欧阳修词 沈雄《古今词话》所引《乐府纪闻》云：“欧阳永叔，中岁居颖日，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张，棋一局，酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。” 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 《蝶恋花》 上片写闺中的寂寞与男人在外走马章台、寻欢逐乐的冶游生活。 三叠字用得精妙，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。 庭院深深深几许 在反诘中道出了女主人公住于深宅大院的怨苦情绪 。 杨柳堆烟，帘幕无重数 “堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。 * 第一讲 宋初诗文与柳永词 第二节：宋代文学的主题 一、忧患 深为苍生蠹，仍尸谏官位。謇谔无一言，岂得为直士。褒贬无一词，岂得为良史。不耕一亩田，不持一只矢。多惭富人术，且乏安边议。空作对雪吟，勤勤谢知己。 ——王禹偁《对雪》 二、爱国 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——苏轼《江城子?密州出猎》 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ——岳飞《满江红》 三、闲适 （2）词的起源 词的产生与音乐有着很大的关系。 词是燕乐的产物。 （3）词的体制特点 词与诗歌相比有哪些不同的体制特点? 思考 3、依词腔押韵，韵位疏密无定。 4、依曲拍为句，句式长短不齐。最短者为一字句，最长者为十一字句。 5、依唱腔用字，讲究四声。 6、词的篇幅:①从节拍（即节奏不同）不同来区分，有令、引、近、慢。 ②从字数而言分小令、中调、长调。 毛先舒《填词名解》中云：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。” （4）词的本质特性 音乐性与抒情性 词的音乐性是与其抒情性是紧密相连的，因为音乐的内在特性就在于抒情。具有音乐性品质的词必然有着强烈的抒情性。抒情性是词的生命与灵魂之所在。 王国维《人间词话》云：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。” （5）词的发展历程（唐至北宋前期） 初、盛唐时期，民间与文人都已经开始了“曲子词”的创作 。 民间词：敦煌曲子词 现存最早的文人词：有人认为是李白的《菩萨蛮》（“平林漠漠烟如织”）和《忆秦娥》（“箫声咽”）。 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 菩 萨 蛮 中唐时期：填词文人著名的有张志和、韦应物、刘禹锡、白居易等。 请举出他们各自的代表性词作。 晚唐温庭筠的词，可以说是文人词成熟的一个标志。他是较多致力于填词的第一人。 五代十国时期，倚声填词更蔚为风气。西蜀与南唐二地成为词人荟萃的两大基地。 南唐词人 西蜀花间词人 《花间集》温庭筠、韦庄 冯延巳、李璟和李煜。 王国维《人间词话》云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 宋代立国之初的半个世纪里，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。直到柳永等词人先后登上词坛之后，宋词才