动画造型基础--衣纹的表现.pptVIP

动画造型基础 ------人物衣纹的表现 衣纹的作用： 衣纹在全身人物造型中所占的面积最大，而且繁杂多变。在画面中，我们要注意通过衣纹塑造人物形象，表现形体与运动。同时，衣纹对于表现衣饰的质感、量感，调节画面节奏韵律具有重要作用。 衣纹的表现语言 线是最便利的造型语言，人物角色基础造型主要是用线来造型，用线来勾勒人物的形体和表现各种各样的衣纹。衣纹是表面的，形体是内在根本的，形体、动态决定衣纹的各种变化。所以了解人体的解剖结构关系和掌握用线造型的基本规律，是重要的基本功。 衣纹的形态 衣纹用线的分类表现 衣纹的线大体可分为： 表现质感的线（有各种衣料决定的软硬、粗细、疏密形态的质感线、拼接装饰的缝纫线、熨烫折叠形成的线以及表现图案花纹的线） 表现结构和运动的线（有表现轮廓和人体起伏的结构线、表现人体运动的挤压型衣纹线和牵引型衣纹线）。 衣纹的类型 衣纹的类型，从形态上可分为四类： 第一种是牵引型，由肢体的伸展引起的，如臂和腿伸直时就可产生这种衣纹。 第二种是折叠型，由肢体的弯曲时引起的“曲折线”，如肘关节、膝关节、腰部等位置弯屈时内侧产生的衣纹。“曲折线”总是发生于形体凹处、弯曲处、向凸起处，最终消失在凸起点附近，只有准确地画好曲折线，才能表现凹凸起伏。 第三种是捆扎型，主要是由捆扎或卷折引起的，如腰带束扎或裤口、袖口卷折，衣纹呈放射状。 第四种是流线型的，主要是由于大的动态或外力影响，引起衣服的飘动而形成的，由于张力的原因，多呈弧线，如裙子、敞开的衣襟等产生的衣纹。 衣纹的组织 衣纹的取舍与提炼 面对纷繁多变的衣纹，要学会提炼，取舍。取舍的标准是：对有利于表现形体结构、有利于调整画面关系的、清晰的线条要取；对不够清晰的或似有似无的线要提炼出来；对于那些既与形体表现无关，又对调整画面关系不利的线条，其中不够清晰或似有似无的线条应当舍去，即使清晰明确的也要舍去。衣纹线的美感不是自然形成的，而是经过艺术加工、提炼概括后的产物。 要从整体趋向看衣纹的疏密变化，衣纹应有主有次、有实有虚、有长有短、有启有合，防止呆板。还要注意对衣服质地厚薄的表现。运用线的起止、穿插、虚实、疏密、方圆、强弱、长短、曲直来表现物象的不同特点。 衣纹线的避忌： ①忌杂乱无章； ②忌过分平行； ③忌过分对称； ④忌过分齐整； ⑤忌无照应关系； ⑥忌无取舍； ⑦忌肢体截断线； ⑧忌交叉误读； ⑨忌简单草率。 衣纹虚实的处理方法 ① 清晰、浓重的线为实，乱线、模糊的线为虚； ②在外轮廓上，运用线的转折、穿插，画出衣纹与结构的虚实变化； ③在内轮廓上，依靠中侧锋转化表现小的体积变化，凹处为实，凸处为虚。用笔要活泼、松灵，有意识地制造变化，体现虚实，形成节奏； ④画出“游离线”由体积从方到圆的转化表示形体的虚实； ⑤画出光影变化表现虚实，一般亮处用线肯定、清晰为实，暗处粗黑模糊为虚； ⑥利用线的疏密与方向表现虚实； ⑦离远为虚，靠近为实； ⑧肢体用力，紧张为实，轻松者为虚。 线的虚实及形态 动画中人物形象的服饰衣纹 动画中人物形象的服饰衣纹一般都比较简练概括，衣纹要比较贴切地表达人体结构，表现衣服的质感，还要注意表现角色的动感；即角色动作动态的变化，特别是比较强烈的大幅度动作，必要时还需作适当的强调和夸张，以利于增强姿态的动感。 动画造型中的衣纹表现： 更简括（大体表现结构和动态) 更注重轮廓表现 更着意于装饰线的美化 更侧重于服装质感、款式的夸张 作品范例 作品范例 作品范例 课堂实训 不同形态的着衣人物写生。 * * *