第四章苏轼和北宋后期词坛 (2).ppt

第四章 苏轼和北宋中后期词坛 一、苏轼词 生平 苏轼（1037～1101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有《东坡七集》《东坡乐府 》等。 苏轼，是全能型的艺术大师，也是多才多艺的生活大师。他曾说自己平生只有三件事不如人 ：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 《食猪肉》的打油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君管。”(《竹坡诗话》)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装新潮流的。 他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方 ，为家人，也为别人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。 对词的革新与贡献 苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地丰富了词了题材，扩大了词的表现领域,使词的风格多样化,升华了词的艺术品位，大大提高了词的地位。在文学史上，苏轼对词的革新与贡献，是无人可比的,也是一个说不完的话题。 “东坡范式”与“花间范式” 苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式”。与“东坡范式”相对的范式叫做“花间 范式”。“花间范式”是源于五代时的词集《花间集》，奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任何一首词，都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首词都要表达情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。 “花间范式” 的特点：表现的是一种类型化的人物， 是某一类人，而不是特指某个人。在情感层面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情 感，而不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内化的场景 。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟的。 与“花间范式”这类词作不同，“东坡范式”的词，人物是自我化的，词中的主人公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性化的独特的体验。，“花间范式”表现的是常 人的境界，是普通人能够理解的境界。而“东坡范式”表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体性。 “东坡范式”与“花间范式” “花间范式”的特点 人物的类型化 情感的普泛化 场景的虚拟化 “东坡范式”的特点 人物的自我化 情感的个性化 场景的纪实化 花间范式词 温庭筠《更漏子》： 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 东坡词独特的抒情形象 《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。? 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 东坡词独特的情感内涵 《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。 扩大功能，开拓词境 苏词表明：词是无事不可写、无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活现实人生的功能。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。从文学边缘逐渐走向文学中心。 农村词 蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴谩思茶。敲门试问野人家。 （《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首之三 》） 注：《浣溪沙》是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。这年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭谢雨