《长亭送别》ppt.pptVIP

元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分。散曲又分小令和套数两类。小令只用一曲；套数，也叫套曲，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子。 2、角色： 元杂剧的角色，可分为旦、末、净、丑、外、杂五大类，每大类下又分若干小类。扮演男主角的叫正末，扮演女主角的叫正旦。一些次要的男女角色被称为外末、冲末、外旦等，反面的角色男的叫净或副净，女的叫搽旦。他们往往只起配角的作用，偶尔也唱一二支小令，从来不唱整套曲子。杂是指驾（帝王）、孤（官吏）、孛老（老翁）、卜儿（老妇）、倈儿（小孩）等角色。 3、元杂剧剧本构成： 剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词：元杂剧的核心部分是唱词，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科：又叫“科范”，是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、表情、舞蹈和武功。 如在剧本中表示舞台效果（如”内做风起科”）和演员所要做的动作、表情等（如 “调阵子科” 、“做惊科” ）。 白：又叫“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。宾白既可以插在各支曲子之间，也可以插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 元杂剧四大悲剧和四大爱情剧 元杂剧四大悲剧： 关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》、纪君祥的《赵氏孤儿》 元杂剧四大爱情剧： 关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、郑光祖的《倩女离魂》 2、贯穿全文的感情基调是什么？试作赏析。 青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦《题稚川山水》） 两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋《长相思·吴山青》） 古道： 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 （马致远《天净沙》） 夕阳： 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 （秦观《满庭芳·山抹微云》） 烟霞： 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 （崔颢《黄鹤楼》） 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （柳永《雨霖林》） 3. 四幅画面，艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。那么崔莺莺有怎样复杂的心情 ？展现了她怎样的形象特征？请作简要分析。 莺莺重爱情，轻功名。只有她是反对张生上京赴考的，但她无力留住张生，内心十分痛苦。 “但得一个并头莲，煞强如状元及第” “‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。” “此一行得官不得官，疾便回来。” “你休忧‘文齐福不齐’ ……你却休“金榜无名誓不归”。” 这些描写，使《西厢记》摆脱了表现才子佳人离愁别绪的老套，升华到否定世俗传统偏见的高度，对读书追求功名利禄那一套世俗观念做了一定程度的批判， 使艺术形象发出闪光的民主思想的火花。 4、老夫人、张生二人对待科举功名的态度是否相同？从文中那些词句中可以看出来。 老夫人：重功名，轻爱情；贪图权势、封建势利。执意在“拷红”后第二日即打发张生上京赴考，“驳落呵休来见我”，“到京师休辱没俺孩儿，挣揣一个状元回来者。”表现出一种毫无回旋余地的顽固立场。 张生：张生对爱情是执著专一的，但有时也有软弱的一面。他毫不顾虑自己的“白衣”地位，大胆追求自己钟爱的女人；长亭分别之际，他“蹙愁眉”“长吁气”“阁泪汪汪不敢垂”，根本不愿意离去，但为了婚姻，只得忍痛“伯劳东去燕西飞”。 原来就是一个打算上朝取应的举子，由于邂逅莺莺才滞留蒲东。可以说，在求取功名这一点上，他和老夫人是一致的。 鉴赏《小梁州》5、作者运用什么手法表现了张生怎样的心情？ 作者用细腻传神之笔，抓住细节，从莺莺的眼睛里写出张生的痛苦难言的无奈之情。张生内心难受，但又要矜持，因为女婿的悲感之情是不能当着丈母娘的面过分流露的。他只能 “猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”这种细腻隐微的情绪和他的感情表达方式，是被离筵这个特定环境所决定的。 明确：歌颂自由爱情，体现“愿善天下有情人都成了眷属”的主题，强化了对封建礼教观念和封建婚姻制度的叛逆。 思考：《西厢记》的结局与唐代诗人元稹的《会真