书法第一章.ppt

第一章 孝根仁本 书法在久远的历史发展过程中，形成了独树一 帜的民族艺术，具有鲜明的特色和深厚的传统。书 法字体，就是书法风格的分类。一般来说书法字体 可分为五大类：篆书、隶书、楷书、草书、行书。 其中每种书体又可以细分，如篆书可分为小篆、大 篆；草书可分为章草与今草等。 【一】 篆书 篆书分为大篆、小篆两种。 [一]、大篆 一、甲骨文 最早的文字，是（距今3千年）殷商时期，先 民们预测凶吉祸福，记载占卜、祭祀等活动， 刻在龟骨、兽骨上的文字。甲骨文在历史上曾 经失传过。直到公元1899年才在中药“龙骨” 中被学者发现，以后在河南安阳古殷都废墟中 陆续大量发掘出来，共有十多万片，在四千六 百多个甲骨文单字中，已经辨识了一千七百多 个。 二、钟鼎文 金文指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎 文.商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代 表，乐器以钟为代表“钟鼎”是青铜器的代名词。 所谓青铜，就是铜和锡的合金。中国在夏代就已进 入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制造技术十分发达。 因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作 “金文”或“吉金文字”；又因为这类铜器以钟鼎 上的字数最多，所以过去又叫作“钟鼎文”。 金 文应用的年代，上自商代的早期，下至秦灭六国， 约1200多年。金文的字数，据容庚《金文编》记 载，共计3722个，其中可以识别的字有2420个。 三、 石鼓文 战国时代秦国刻石。石鼓共十个，形似鼓状，今藏 在北京故宫博物馆。籀文就是指钟鼎文，是真正的 大篆。 中国最早的石刻文字，世称“石刻之祖”。因为文 字是刻在十个鼓形的石头上，故称“石鼓文”。石 鼓文是集大篆之成，开小篆之先河，在书法史上起 着承前启后的作用。是由大篆向小篆衍变而又尚未 定型的过渡性字体。石鼓文被历代书法家视为习篆 书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。 [三]、.小篆 早期文字处在初创阶段，尤其是甲骨文还不规范，一个字有多种写法，字中象形的成份较多，如其中的“马”字。秦始皇统一文字后，小篆的写法就统一了。小篆字的结构成纵势，布白对称匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸篆，象玉质的筷子。 【二】隶书 在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化，又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画，便于书写。分“秦隶”（也叫“古隶”）和“汉隶”（也叫“今隶”）、“唐隶”、“清隶”，隶书的出现，是古代文字与书法的一大变革。 [一]、秦隶 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录了这段历史：“秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。主要包括简书、帛书。 [二]、汉隶 西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。当发明和运用纸张以后，书写不再受窄长的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥，隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、“燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的多样。在字的结构上改变了小篆拟横扬竖的趋势，字势向横向伸展，成熟的汉隶在书法史上是一个重要的转折点 。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。 [三]、唐隶 汉代处于隶书的青春期，充满着生机与活力，风格多变而能高古浑穆，成为学隶宗法的源头。魏晋以降，隶书被楷书冲击得溃不成军，至南北朝几乎成为被遗忘的字体。唐代隶书家，大多集中在十六世纪，这与唐玄宗李隆基的喜好有关，上好下甚，朝野之中，曾为一时风气。李隆基数体皆能，尤擅隶书，师法《曹全》，书风丰腴遒丽是当时的流行书风。也是“馆阁体”的前身，对清代隶书产生了一定影响。史惟则与韩则木、蔡有邻、李潮并称“唐隶四大家 ”。 对于汉隶、清隶大多持肯定态度，对于唐隶则褒贬不一，聚讼纷纭。说到唐隶不能不提及蔡邕，可以说，蔡邕对于唐隶的繁荣及其审美价值取向产生了重要影响。 [四].清隶 隶书的第二次高峰 魏晋以后的书法，草书、行书、楷书迅速形成和发展，隶书虽然没有被废弃，但变化不多而出现了一个较长的沉寂期。到了清代，由于考据学等学科的兴起，使碑学书法得以快速发展。而碑学书法的发端就是以郑簠fǔ（草隶）为代表的隶书家开始的，包括郑燮xiè （六分半书）、金农（漆书）等著名书法家，在继承汉隶的基础上加以创新。由于在汉代以后，中国书法又出现了楷书与草书的两级分端，又由于在唐代以后，二王一路书风对中国书法的统治，致使中国书法从