桃花扇·余韵·哀江南课件（PPT 33页）.ppt

孔尚任：(1648-1718),子聘之，又字季重，号东塘，别号岸唐，自称云亭山人，清代戏曲作家、诗人，孔子64代孙。用十年时间苦心经营，三易其稿，于康熙三十八年完成名著《桃花扇》。上演后，名动京城，与洪升并称“南洪北孔”。孔尚任的戏剧作品除《桃花扇》外，还有和顾彩合撰的《小忽雷》（唐代琵琶名）传奇。孔尚任的诗文有《湖海集》《岸堂稿》《长留集》等，是我们今天考查他平生思想的重要资料。 情节介绍 公子秣陵侨寓，恰遇南国佳人。奸贼挟仇谗言进，打散鸳鸯情阵。 天翻地复世界，又值无道昏君。烈女溅血扇面存，栖真观内随心。《西江月》 南国佳人佩，休教袖里藏。 随郎团扇影，摇动一身香。 夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。 青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。 ——录侯方域诗两首   借离合之情，写兴亡之感 。 情节结构 课文由七支曲子组成。 第一支曲子，是引子，写苏昆生重到南京所见的战后郊外的凄凉景象，为全文走下沉郁、悲怆的基调。 第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日国都的各处地方。重点写明孝陵、明故宫的残败和秦淮一带（包括长板桥和旧院）的冷落。通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁，寓寄了无限怀念故国的哀思。 第七支曲子是尾声，写苏昆生凭吊南京，慨叹南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老”，点明全篇主旨。 　 　　孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情感的共鸣。 引子：定沉郁悲怆的基调 城郊、孝陵 由远而近 故宫、秦淮 铺设景物 板桥、旧院 寓情于景 吊南京 直抒胸臆、慷慨悲歌 2.唱词的语言有何特点？这种特点如何体现出来的？　　提示：唱词语言典雅和谐。对仗、排比的运用，口语散句的穿插，声韵腔调的调配，使唱词于整齐中见错落，于雅致中见通俗，于是语言显示出典雅和谐的特点。 [离亭宴带歇指煞]：俺这里是指苏昆生，他作为南京兴衰、南明兴亡的历史见证人，兴亡之感是最真实，最强烈的。金陵的富庶繁华，秦淮的歌舞风光，他曾亲自经历过，体验过。但转瞬之间，随着江山易色，一切繁华冰消瓦解，云尽雾散。乌衣巷已不再有显赫的达官，凤凰台不再有逍遥的凤凰，莫愁湖也是愁鬼夜哭。看饱五十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连了。这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感，《桃花扇》的寄意，于此处作了淋漓尽致的发挥。　　 　　[折桂令]、[沽美酒]、[太平令]：这三支曲子皆写秦淮旧院，只是角度有异。作为一整体，它们由远及近，由整体到局部依次对秦淮旧院作了细致的勾画。“折桂令”写秦淮旧院的周围环境。尽管潮声依旧，白鸟绿水依旧，黄花红叶依旧，但没有了水边丽人，没有悠扬乐声，没有了热闹 的灯船节，没有了醉人的菊花酒，还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故地重游的人黯然销魂了。“沽美酒”写了通往秦淮旧院的青溪红桥。往日红桥上，人来人往，熙熙攘攘，而现在却是红板全无，行人稀少，与秋水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一树孤柳了。“太平令”写院内情景。枯干的水井，颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，亲手种的花被人采摘，亲手裁的树被人砍掉，这一切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢？ 　　 写法 《哀江南》这套曲子 先铺写景物，寓情于景； 后直抒胸臆，慷慨悲歌。 桃花扇何奇乎?其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；余孽者，近声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之基业者也。帝基不存，权奸安在?惟美人之血痕，扇面之桃花，啧啧在口历历在目，此则事之不奇而奇，不必传而可传者也。 ?????????????????????????????????????????? (孔尚任《桃花扇小识》) 读至卒章，见“板桥残照”、“杨柳弯腰”之语，虽使柳七复生，犹将下拜。古人而谓千古以上、千古以下，有不拍案叫绝，慷慨起舞者哉?妙以至矣!蔑以加矣! ?????????????????????????????????????????????????? (顾采《桃花扇序》) 《桃花扇》以《余韵》折作结，曲终人杳，江上峰青，留有余不尽之意于烟波缥缈间，脱尽团圆俗套。 ???????????????????????????????????????????????? (梁廷楠《曲话》卷三) 由于作者从戏曲所要表达的内容出发，对哪些地方用说白、哪