第三章 青春之十八岁出门远行.pptVIP

第二节 余华 听歌：十八岁的天空 “在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人――没有一个大人，我是说――除了我。我呢，就站在那混帐的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住――我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑，我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。” --塞林格《麦田里的守望者》 看不惯周围环境，但是你又找不到别的出路，你讨厌过早地世俗，但是你发现身边的世界就是世俗，你渴望更激情更美好的生活，但是那生活究竟是什么你又说不出个所以来。所以，你就只能迷惘，哀伤。那种看不惯周围环境，而又无力改变，好像一个人在麦田里守望的感觉，应该许多人在青春时期都有过。　 一、作者简介 创作经历 1984年在《北京文艺》上发表了第一篇小说《星星》。余华开始的创作，深受川端康成、卡夫卡、博尔赫兹的影响，后来从这些大家的艺术中解脱出来，探索自己独立的艺术道路。1984年还写作著名短篇《十八岁出门远行》，这篇作品被看作他走向文坛的一个标志。 1988年他发表了极有影响的《现实一种》，用残忍、冷酷的方式书写死亡、暴力，作品及其作品得到了充分的肯定。 创作风格 余华小说从其叙事风格来看大致分为两类：一类以传统的写实手法为主，但又不同于传统故事小说；另一类则借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限，制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变态以及意识混乱的种种奇异感觉。但无论注重写实还是侧重还原感觉，余华都对人性中黑暗、丑恶、残忍的一面进行无情的暴露。 二、文本分析（一）青春的生命体验 文本情节：十八岁的我出门远行寻找旅店 “我”对旅店的态度有一个发展的过程：中午“我还没为旅店操心”→下午 “我还没走进一家旅店”→黄昏 “我真想搭车”→坐上车“现在我根本不在乎什么旅店，这汽车这司机这座椅让我心安而理得”→汽车抛锚“眼下我又想起什么旅店来了”→太阳要落山了“旅店重又来到了我脑中…脑袋的地方长出了一个旅店”→司机做操“我在想着旅店和旅店”→被打后躺在汽车温暖的心窝里 “我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里”。 青春的迷惘和困惑 心中的世界呈现： 小说里的故事无疑是变形、怪诞、夸张的。 但表达的又绝对是一种主观的真实。作品中的世界，是经过人过滤的表达主观真实的世界。《十八岁出门远行》即表达了“我”对世界的真实印象：生活的迷惘和困惑。 “我无法回避现实世界给我的混乱、暴力，因为其形式充满激情，其力量源自人内心的渴望，所以它使我心醉神迷。” 以扭曲、变形的叙事姿态去表现生活。如梦境中的反常与错位体现出主人公对未来生活的困惑和迷惘，揭示了世界的荒诞无常和年青人在这种荒谬人生面前的深刻迷惘，荒诞人生的阴暗丑陋与青春初旅的明朗欢快构成鲜明的反差和剧烈的碰撞，形成审美的张力。 这一切都体现出作者对所谓生活现象的真实性的不信任。在后政治话语时期，这是一种时代的生存感受和文化现象。 （二）生命体验的文学意象 1.“旅店” 与精神家园 “旅店”是确定、安全的“家园”。可惜所有人都不知道前面有没有旅店，只能说“你走过去看吧”。人是世界中的“游客”。既然是“游”，在路上，必然要走向归途，“游客”强烈地渴望回归。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”。“家园”被赋予了生命精神意义，它成了生存的寄居之地，成了生命的最终去所，是生命的价值。失去了精神家园，灵魂就无所归依；离开了精神家园，个人便失去了生命的凭借，便成了漂泊天涯的游子。 2.“汽车”与人生意义 汽车是不确定的、漂泊的。人在旅途，归心似箭，不断地努力寻找家园，奔波流离，而最后却发现一路的颠沛才是人生的真义。 3.“海浪”、“船”之喻 在余华的许多作品中，人是世界的匆匆过客，人无端而来又无端而去，孤独寂寞地走过时间，独自走向大地。所以，他笔下的人物多是被“抛”在险境、阴暗的人生道路上，独自面对危机四伏、险象环生的成存环境的。这里的“我”不就是一个被抛在这样的环境中的少年么？我像一条船，行走在柏油马路上，就像在茫茫的大海上航行。从哪里来又向何处去？彼岸又在何方？人生之旅不是与此相似么？这是人们面对的共同难题。 （三）生命体验的语言表达 文本的话语特征： 《十》语言的零碎、片断、杂糅，对话简洁。强调语言的空间位移。 余华以他那诗人般的想象力，和独创性的语句，在用字用词上给人以惊奇和会心的笑。在阅读时，我们注意力会被吸引在这些充满灵感的语句上，文本的内容此时反而显得并不重要了。以下的一些句子值得我们细细品味和认真揣摩。 1、柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。 2、我走在这条山区公路上，我像一条船。 3、我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第