古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏特点.PDFVIP

2009年 8月 韶关学院学报 ·社会科学 Aug．2009 第 30卷 第 8期 JournalofShaoguanUniversity ·SocialScience VolI3O No．8 古筝协奏曲《临安遗恨》的演奏特点 陈 曦 (韶关学院 音乐学院，广东 韶关512005) 摘要：《临安遗恨》是我国著名作曲家何 占豪先生创作的一部古筝协奏曲，该作品运用了协奏曲融抒情性与戏剧性为一体的 表现手法，将古筝演奏技法发挥得淋漓尽致．充分展现 了筝乐的表现力。从演奏技法及如何处理这首乐曲入手 ，对整首作品的演 奏特点进行分析 ，能使读者深入 了解、理解乐曲，有依据的进行二度创作。 关键词 ：临安遗恨 ；古筝协奏 曲；演奏特点 中图分类号：J632．32 文献标识码 ：A 文章编号：1o07—5348(2009)08—0103-02 一 古筝协奏曲 《临安遗恨》乐曲介绍 这首古筝协奏曲取材于传统乐曲 满《江红》的旋律素 材。第一段为长大的引子，第二段为慢板，乐曲的主题旋律 乐曲的故事背景取材于南宋 民族英雄岳飞的事实 ， 在此呈示。第三段是快板 ，第四段是柔板，第五段是中板，第 讲述其受奸臣陷害 ，囚禁在临安 (今杭州)狱中，在赴刑场 六段是全曲的华彩 ，第七段是再现。作曲家在这里主要运用 前夕 ，他对社稷面临危难的焦虑 ，对家人处境的挂念 ，对 了中国传统作曲技法的贯穿手法——将主题旋律通过原 奸臣当道的愤恨 ，以及对 自己报国却无门的无奈而引发 形、变奏与派生贯穿于全曲之中，使全曲获得统一。其次，在 的感慨 1【]m。 和声上，五声性的旋律材料结合七声性的和声陈述。但这种 乐曲背景阐述的素材取 自岳飞 《满江红》一词 ，词 中 七声性的和声又有别于西方大小、调的和声陈述方式 。这种 自“怒发冲冠”之愤恨，到 “三十功名 ”之喟叹，再由 “靖康 处理手法也是为了使音乐的民族性与西方的作曲技法二者 耻”回归到 “收拾旧山河”的主题 。完成了起承转合的创作 更好地结合。此外，在转调方面此作品也有着 自己的特点。 思维过程。这是岳飞第一次北伐全胜后至武昌，某一 日。 在西方音乐作品中，当主题呈示之后，更多的是转向上方五 雨歇云散，江山壮丽 ，岳飞感慨万千 ，方有此篇。篇中淋漓 度调 ，而在此作品中，作 曲家是以清角为宫 ，向主音上方的 尽致的抒发了岳飞的凌云壮志 ，全曲气贯长虹 ，尽抒报国 四度调转调。这与中国五声调式的内在调式张力有着密切 之志 2【】I。 的关系。再次，从对比的角度来看，作曲家用 《满江红》的主 古筝协奏曲是近年来较为新的一个概念。筝是古老 题旋律贯穿全陆，使整首作品获得统一 ，在统一的同时，主 的民族弹拨乐器，在两千多年的发展史上一直以其清丽 要通过段落之间不同的速度变化和调性变化体现对比．如 高雅的音色，雄浑大气的表现手法著称于乐坛。而 “协奏 第二段67小节处乐曲由B羽调转向E商调．主题呈示段 曲”是西方产生于巴洛克时期完善于古典主义时期的～ 起板的速度在大约每分钟59拍而快板段收板的速度每分 种音乐体裁，两者看起来没有什么必然的联系，但在近些 钟约 170拍。 年来 ，一些作 曲家开始将两者有意结合 ，才产生了 “古筝 综上所述，作曲家在本首作品中，用西方