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后“一剧两星”时代的电视剧市场新局 后一剧两星时代的电视剧市场新局 2015年1月1日起，广电总局一剧两星政策正式生效。原本可由四家卫视综合频道在每晚黄金时段联播的电视剧，改成了只能两家联播;在播放数量上，电视剧在黄金时段的播出集数，由原本允许三集联播改为不得超过两集。 　　近期，《瞭望东方周刊》记者采访多位业内人士，他们普遍认为，一剧两星增强了市场的复杂性，要求创作者具备更强的应变能力;电视剧成本整体性的降低，对影视从业者的创意能力要求大大增强，比如导演要有改烂剧本的能力。 　　同时，他们也肯定，从长远来看，一剧两星有助于电视剧产业由粗放式经营向精细化经营转变。其中，提前产业布局的一线卫视，所受冲击就比二三线卫视要小得多。比如，湖南卫视就已经在不断尝试定制剧、自制剧，增强自身造血能力。头条传媒资深娱乐营销人唐海威告诉《瞭望东方周刊》，为拓宽电视剧收益渠道，未来衍生产品将成为巨大市场，就像迪士尼，所有动画片都是为了它的衍生产品。 　　电视剧市场已在悄然发生变化。 网络小说改编成风 　　一剧两星政策的出台增加了电视剧制播风险，使得电视剧投资更为谨慎。著名编剧汪海林对《瞭望东方周刊》表达自己的困惑：很多影视公司看重的往往是一个好项目，而非一个好剧本。高希希直接拿着剧本去找投资，可能都不行，只有在网络上红了以后，投资人有了投资信心，才确立这个项目。网络提供了一个展示创意的平台，网络文学被放在了橱窗里。 　　著名剧评人李星文告诉《瞭望东方周刊》，网络小说已经成为电视剧选材最重要的资源库。热门网络小说具有坚实的读者基础，大大降低了电视剧投资风险。小说读者不仅能很大程度上转换为电视观众，更能在电视剧立项、选角、改编等环节与制片方进行互动，从而引发热烈讨论，甚至带来电视剧未播先热的局面。 　　但不少业内人士对此表示忧虑。热门网络小说的走红原因多元，质量良莠不齐;在文学造诣，特别是人物设计、写作技巧、整体架构和思想深度上，与专业编剧存在很大差距。 　　办公室题材的网络小说和亦舒这样的作家的作品差距比较大;武侠小说也就是以前《今古传奇》的水平;情感类的小说，也就是加长了的《知音》而已。汪海林说，在网络文学技艺水平不高的情况下，却成本文由论文联盟http://wWw.LWlm.cOm收集整理为主要的项目来源，是有一定问题的。 　　网络小说受众的先天局限性，也是业内人士忧虑的原因。网络小说毕竟还只是代表网民的趣味，或者说年轻观众趣味，只是电视剧产业格局的一极。那些厚重的剧目，在网络小说的视野中反映不出来。李星文说。 　　汪海林认为，影视公司依赖网络小说改编，反映出其缺乏原创开发能力，事实上，网络小说必须经过专业编剧的改造，因为网络小说的故事性远远无法满足电视剧观众的需求。 演员片酬降不降 　　电视剧播放平台的限制也对电视剧的制作成本提出了新要求，将迫使制作机构开源节流，降低电视剧生产成本。最受人关注的是，一剧两星政策的施行会不会使演员片酬下降？ 　　受访的业内人士对此多持观望态度，认为一线明星降薪可能性不大，而二三线演员的片酬将受到挤压。目前有6000多家制作电视剧的影视公司，真正有票房影响力的演员不过男30人，女30人，你不找，别人会去找。创作了《花红花火》的知名编剧海飞告诉本刊记者，大牌演员降薪的可能性一点都没有。 　　海飞透露，由于国内电视剧市场严重依赖明星，一线明星属于稀缺资源，僧多粥少，因此基本上很难靠政策来限制明星的片酬，电视台还是看重大腕，会高价买剧。 　　另一方面，汪海林对本刊记者分析，二三线演员对收视不具有决定性影响力，可替代性强，因而片酬将受挤压。 　　此外，人气偶像片酬虚高也使得制片方大为头疼。资深监制、导演高先明告诉《瞭望东方周刊》，网络炒作对新生代演员起到了揠苗助长的作用，间接抬高了演员市场价。 　　他认为，人气偶像背靠网络数据，数据源自年轻群体，在代表性上存在偏差，并不能有效覆盖电视剧的全体受众，也反映不出演员的真实收视号召力。以前一个演员的走红要靠多部作品积累，但现在往往一炮而红，每日更新的网络数据把某一部分演员抬得太高，造成人气的假象。 　　这种情况下，启用物美价廉的新人似乎成了制片方不错的选择。2014年下半年播出的105集现代都市爱情剧《因为爱情有奇迹》采取了零大牌阵容，甚至启用了路晨、彭冠英等新人担任重要角色。该剧湖南卫视播出后多次拿下城市网和全国网的收视冠军，导演高先明对此表示，我个人觉得只要剧本完善，并且有好的平台，对演员知名度的要求其实可以放低，找到合适的演员就可以了。 抗战雷剧会少吗 　　2015年是世界反法西斯战争胜利70周年，业内预测，2015年抗日剧将只增不减。政策风向比较多变的情况下，抗战剧是比较稳妥的一个剧种了。李星文对本刊记者说。 　　作为生产量较大的电视剧题材，抗战剧近年来颇受争议。事实上