基于伦理视角的新世纪中国都市爱情电影创作.docVIP

基于伦理视角的新世纪中国都市爱情电影创作 基于伦理视角的新世纪中国都市爱情电影创作 　　2013年，中国电影产业产值首度突破200亿元票房大关，（1）宣告了自2003年开启的中国电影产业改革取得了阶段性胜利。电影市场以自为存在的高效运作，票房争夺日趋激烈，而以中国都市爱情为题材的电影却似一匹黑骏马杀出了重围，引发观众的强烈反应，并在院线上刷新着单片逾亿元甚至是数亿元的票房神话。《失恋33天》《致我们终将逝去的青春《小时代》（1、2、3）《北京遇上西雅图》《北京爱情故事》《白日焰火》《同桌的你》《我的播音系女友》《分手大师》《老男孩之猛龙过江》等都市爱情题材电影先后登上银幕，以爱情的艺术表现为主要吸引力，以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力，通过表现爱情的绝对超越性来探讨爱情这一永恒的人类情感和艺术主题。（2） 　　回溯新中国的都市爱情电影，在20世纪90年代起就有零星作品不断出现，但是并未形成气候也没有引起创作者和理论界的重视。本文由论文联盟http://www.LWlM.Com收集整理伴随着《杜拉拉升职记》《将爱情进行到底》《非诚勿扰》（1、2）《开往春天的地铁》《好奇害死猫》等一系列影片的火热上映，都市爱情电影开始被推向人们的视线。作为社会生活的一面镜子、一扇窗口，都市爱情电影所代表的价值、道德观念虽不能映射一个完整的时代，但却是对社会人伦的有效传播，本文拟从伦理学的视角出发多维度考量新世纪中国都市爱情电影的创作。 　　性爱观。性爱观作为男女两性特定的自然关系在人的意识中的反映，（3）它所代表的是这个时代社会文化在两性关系上的观点与看法，并因社会文化和个体环境的不同而存在着差异。 　　新世纪以来，中国都市爱情电影关注快速发展与建构之中的城市，挖掘城市文化背景下的两性故事，描绘多元观念冲击下的两性图景。在这些都市男女两性生活图景中，经济体制的转轨与社会结构转型给都市男女带来了复杂的关系情愫，客观情况的复杂性决定了思想观点的复杂性，社会上各个方面对待同一个问题都存在多种看法。当传统的性观念遭遇开放的性行为，社会群体对性的认知也在分化、重组中得以新生，伴随着快节奏的城市生活节奏，都市男女的灵魂与肉体也在交合、分离中饱尝苦楚。 　　恰如尹鸿所言：任何过渡时期的时代都是艺术的黄金时代这个时代完全可能出现不同于主流/宣教电影和商业/娱乐电影以外的第三种电影一面现实和心灵之镜，来与同样处在转型期的人们共享苦难、迷惘、欣悦和渴望。而在这面现实与心灵之镜中，婚前性行为和自由、放纵的性结合分裂着人们先前似曾固化的两性联系，性行为不再是两性创造性力量与智慧的融合，变成都市寂寞男女的肉体享受、精神麻痹之后的短暂欢愉。因而，一些与传统道德、伦理迥然背离的众生相纷纷发生，身体上升到了前所未有的新高度，（5）后现代的性观念疯狂地解构着国人的两性伦理、婚姻道德。《开往春天的地铁》，视角指向都市男女婚后的爱情生活，七年之痒后，爱情似乎已进入冬天，建斌、小慧依旧相爱，但是没有了初始的温暖，导演利用片段化的故事与插入段落的臆想场景还原男女双方的内心世界，情感的依恋与肉体的沉重使婚姻中的爱情走向离散；《好奇害死猫》，背离爱情契约的婚外恋进入观者视野，男性欲望在割裂中畸形延展，进而演化为女性丰体宣泄与报复的原点，从而幻化为一场精神失常的伦理惨剧；《苹果》（又名《迷失北京》），雇主与雇工间的不伦性爱大胆、幽默地拷问着扭曲、倒置的都市情感，以一种现代的方式描绘了那些悲观的都市情欲。 　　进入新十年以来，都市爱情电影创作在摸索前进中逐步确立了自身良性发展的路径，即在性爱观与社会伦理间确立话语延伸的平衡点，以伦理反思的方式展现都市爱情的图景，减少对身体的审视和饱受争议的性爱图景。《北京爱情故事》，家庭沦为婚外情欲中场休整的自在空间，女性主体在刺激性事件中梦醒、出走和逃离；《北京遇上西雅图》，经历了性欲落空后的长久惆怅，婚姻和性爱的意味得以反思，女性主体的自觉意识得到加强，文佳佳在赴美生子后的短暂性生活缺失，实现了对自己与男性性关系二度考量，重新选择了稳定而温暖的婚姻生活，从而选择与Frank在一起。实在是人的性存在及性行为，是人类生活实体的重要组成部分。（6）作为一个现实的社会问题，它关涉到社会设置如何实现良性运行与协调发展。面对这一问题，新十年以来都市爱情片并没有选择回避，而是以冷峻的视角审视都市男女二元的性生活，并努力在这种扭曲的欲望宣泄里回归和谐的社会人伦关系。影片《北京爱情故事》中沈彦（佟丽娅饰演）与陈锋（陈思成饰演）这对在酒吧相识的寂寞男女，在几番情意缠绵之后共坠爱河，熟料未婚先孕的问题不期而至，面对新生命个体的产生，陈锋选择接受责任，坦然面对沈彦，而沈彦也在这份温暖的担当中得到两性生活精神层面的慰藉，毅然放弃前男友（耿乐饰演）的财货引诱，选择