当代艺术观在《2012》电影场景中的呈现.docVIP

当代艺术观在《2012》电影场景中的呈现 当代艺术观在《2012》电影场景中的呈现 ［摘 要］ 本文对美国大片《2012》当代艺术美学观进行了深入分析与探讨。《2012》之所以成为一部在当代艺术美学方面的电影典范，该片有几点值得我们关注的地方：（1）强烈的人文思想与其真实性的幻想体验；（2）极强的末世恐惧和忧患的隐喻力量；（3）大气磅礴、恢弘震撼意象场景。《2012》这部影片在灾难的想象中展现了人性的深刻和伟大的艺术价值。 　论文联盟wWw.LW　　 　　美国大片《2012》虽然不是电影中的顶级之作，但它带给我们的超级视听享受和人文哲学思考如此之巨大和丰富，无论在超经验的灾难美学呈现方面，还是其对生命绝对价值的张扬与拯救等方面都不失为一部精品之作。在这部末世灾难片中，几乎囊括了灾难的所有元素，这些天才般的幻想场景和景观构成了无比震撼的视觉效果，在这些场景背后，我们会感受到无比温暖的人性光辉以及对人类生存环境的倍加焦虑。让人们思考灾难图像背后的社会意义和社会发展的诸多问题，由此意义我们可以看出《2012》这一美国大片在众多电影中有非常可贵的当代艺术美学判断意义。 　　当代艺术美学观是什么呢？ 　　就当代艺术美学观而言，作品本身不一定能带给人视觉的愉悦，画面也不再以古典美为标准，作者更加倾注于作品本身表述的意义和价值，通过观者对设置场景的情景体验，指引我们思考图像背后的东西及其真实的心理暗示。艺术家由创造视觉美感转向社会性和批判性，当代艺术也切入当代社会的一些重要问题，比如性别问题、种族问题及个人生存状态问题等。甚至更大一点的环境问题、宗教问题、地缘政治问题和人类文化格局问题，都可以在当代艺术里进行表现。由此，当代性就成为我们审视和判断当代作品的核心价值。影片《2012》就呈现了这样一种意义所在：灾难的场景带给我们有别于传统愉悦和经验之外的美学思考。这种美学意义所在，正是当代电影艺术及其他艺术需要关注和呈现的美学表达形式，同时也是当代艺术发展的新方向。 　　《2012》作为一部在视觉和思想上非常具有震撼力和深邃性的影片，作者以个人独特的视角和独立思考的品质阐释我们理性和经验之外的另类电影场景中的意象境界；并且作者在技术与艺术的完美统一上续写了其艺术创作的又一传奇。这些，足以让《2012》成为一部在当代艺术美学方面的电影典范，在上述诸多的美学因素中，该片有几点值得我们关注的地方。 　　下面，笔者就从当代艺术判断的美学基础来谈一下这几方面的感受。 　　一、强烈的人文思想与其真实性的幻想体验 　　在电影《2012》中，导演罗兰艾默里奇充当了一个哲学家的角色，作者没有沉迷于照顾观众的视觉愉悦，而是尽力展示一种恐怖与绝望相交的末世灾难图景，在人物与事件的矛盾冲突中展示了作者对当今社会环境的批判态度，表达了作者对生存环境与技术扩张的忧虑与危机感。 　　电影《2012》叙述了人们必须面对的一场前所未有的毁灭性浩劫。杰克逊一家在寻找和前往方舟基地的过程中，经历无数灾难的生死考验之后终于到达了方舟基地。通过这个运动线索让观众经历了许多心理深处的情景体验。杰克逊一家在城市逃亡的时刻，我们看到人类所谓创造的文明在顷刻之间毁灭，天崩地裂，高楼倒塌，高速公路瞬间碎裂瓦解，驾车的一对老夫妇被惊天的地裂吞噬。加利福尼亚沉入大海，黄石公园火山爆发，陨石雨让地球变成一片火海，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，在这些场景中导演刻画和渲染了自然力量的神奇与伟大、无常和诡异，提示了人类在自然面前的渺小和生存危机，尽管这种危机感只是通过电影的虚拟和娱乐方式表现出来的，但我们能感到一种不可思议的震撼，思索我们人类的生存方式。作者在虚幻的影像中铸造着末日画面与场景的真实性，此种真实性从心理和现实的角度描述了事迹的原初状态，在绝望、恐惧、惊慌和悲哀中叙述人性的价值观与对生态环境的个人忧虑，并让这种真实图像传递出背后的警示意义：我们是谁？我们该怎样生存？罗兰艾默里奇曾说，灾难电影是一种很极端的对决，关系着生命的存亡，是你死我活，力量悬殊的一种较量。对我而言，我喜欢描述城市遭受虚拟的劫难，那样会让大家警醒，居安思危。因此，从作者讲述中我们可体会到该片深邃的人文情节与社会责任感的思想痕迹。 　　在艺术界，人文关怀是一个多年来一直长盛不衰的话题，《2012》这一影片在灾难的想象中展现了人性的深刻和伟大的艺术价值。男主角杰克是一个失败的作家，他为了拯救家人而经历了无数的浩劫与磨难，特别是驾驶汽车狂奔于路上的情景和在危难之中相互搀扶的情景，让我们体会到一个普通人为生存而付出的汗水与辛酸、痛苦与绝望，这种对生命个体珍重和家人亲情的表露，让我们油然而生敬意。飞行员萨沙，为了让其他人安全撤离，他拒绝了别人要他一起撤离的劝告，飞机滑下了悬崖。俄罗斯商人尤里，在方舟即将关闭的最后时刻，首先弃自己而不顾