浅析“第六代”青年题材影片存在的问题_0.docVIP

浅析“第六代”青年题材影片存在的问题 　[摘要] “第六代”导演虽然拍摄了大量青年题材的电影，但这些影片，大都只把青年题材当作一种叙事背景，并没有深入故事中青年人的内心，去探讨他们的特殊情感经历，说到底，影片只是在表达导演个人意识形态，反映着导演个人对当代 社会 文化的错位想象。 　[关键词] “第六代”　青年题材　存在 问题 　　 　　青年题材影片是指，以青年人生活为主要表现对象，力图反映青年人的生存状态、精神面貌和思想追求，体现对青年人文关怀的影片。综观 中国 电影 发展 史，电影人的观众意识一向薄弱，对年轻群体更是缺少关注。“在中国的电影史上，从来就没有一个像日本的“青春片”那样一个片种，也没有过韩国那样的青春片浪潮， 自然 也没有青年电影之类的概念。第六代导演虽然拍摄了大量青年题材的电影，但这些影片，大都只把青年题材当作一种叙事背景，并没有深入故事中青年人的内心，去探讨他们的特殊情感经历，影片只是在表达导演个人意识形态，反映着导演个人对当代社会文化的错位想象。主要体现在以下两点。 　　 　　1、边缘化的人物生活、个人化的生活经历、非常态的生活状态隔离了普通青年 　　 　　 台湾 著名导演蔡明亮说：“只重视电影的 艺术 性、实验性和先锋性……恐怕难以排除一个动机，那就是迎合国际影展评委会的口味。”自从第五代导演的作品在国际上获奖而抬高了他们在国内外影坛的身价后，走国际路线成了第六代和新生代导演们提高自己知名度的一条捷径。他们在互相借鉴和 学习 中拍出了一系列具有固定获奖模式的获奖作品，反映在题材上便是热衷于特定 历史 环境中的人物命运的展示。和边缘化人物生存状态的写照。《青红》讲的是上海姑娘青红，随父母到贵州支援三线建设时与当地的一个小伙子恋爱，这遭到一心打算重返上海的父亲的反对，女儿反抗最后妥协。这表面上看是一个少女的初恋故事，但导演并没有把重点放在展现少女恋爱时那种特殊的心理感受上，而是展现她对父亲的反抗和向父亲的妥协上，说到底它不是像它的海报所宣扬的是一部单纯的描述青春的影片，而是在青春题材的外壳下探讨特定历史时期两代人抗争的影片，是给父母的献礼。当年威尼斯电影节上获欧洲艺术奖的《红颜》，年轻的母亲与她当年的私生子纠缠在一种暧昧的情感里，在乱伦的边界上铤而走险是非常态情感的写照。这些青春题材的影片的受众往往排斥了普通年轻人而以中青年精英知识分子为主。那些具有明显商业性的影片题材上也大都存在这样的问题，《桃花灿烂》在一个畸恋的故事中在一种婚外情的漩涡里故作人性的挖掘，爱情的纯净荡然无存。总之，国内青年题材的影片在 内容 上边缘化和非常态性，隔离了普通年轻人难以引起他们的共鸣。 　　 　　2、晦涩、呆滞的电影语言，故弄玄虚的电影结构，普遍偏低的电影基调突破了青年人的耐性 　　 　　“我愿意作一个目击者，和摄影机一起，观看眼前的一切”自从贾樟柯用近乎原生态的电影语言去展现“小武”的生活并获多项国际电影节奖项后，这种既具有艺术气息又可节省资金的拍摄手法成了许多为电影节拍片者的首选。《红颜》中的镜头大多是单向的镜头，观众始终处于侧面窥视的状态且镜头过分冗长，如角色从街的尽头走来，镜头几乎不做任何调动，这种寡淡、沉闷的电影语言实在是对观众耐心的考验，《青春杀人事件》和今年的《好奇害死猫》在影片的结构上大做文章，《青春爱人事件》在结尾处突然颠覆了整个故事的真实性，暗示着一切恩恩怨怨、爱恨情仇不过是角色的一个意念《好奇害死猫》一个非常简单的谋杀事件却被导演拍的支离破碎，观众不得不在已打破时间顺序的段落中重新理顺故事的脉络。影片中巧设悬念可以引发观众的好奇心调动他们的情绪，但一部影片悬念过多或设的不巧，观众就会在这种毫无意义的智力游戏中丧失了耐性。综观这些影片，还没有放下过多的包袱特别是“艺术”的包袱，故事尽量游走在现实和艺术之间的地带，基本影调都是压抑的沉闷的，仿佛我们都是非正常人陷入畸型的感情漩涡中不能自拔，怪不得我们的年轻人都纷纷到韩剧中去寻找没有纯真浪漫的爱情和正常的人生了。 　　 　　3、结束语 　　 　　当今青年题材的影片存在的 问题 很多，但仍不乏有较好的作品出现。第六代回归体制后拍的反映年轻人爱情生活的《爱情麻辣烫》，继《阳光灿烂的日子》后又一部张扬青春的残酷和无奈的力作《十七岁的单车》，备受年轻人喜欢的《独自等待》等。虽然这些作品都还存在不同问题，《爱情麻辣烫》中集锦式结构缺乏整体冲击力，《独自等待》中还是那帮“京油子”的故事，还没跳王朔式的语言风格和游戏人生、游戏爱情的生活态度，而略显虚伪和做作。但这至少说明有人在关注年轻人，在努力拍符合年轻人口味的电影。伍仕贤在谈到《独自等待》的构想时说，他坐在电影院里发现适合年轻人看的电影太少了，才决定为年轻人拍一部电影的，虽然影片因为种种原因(《独》04年已拍