西方建筑艺术潮流的转变与后现代主义1.docVIP

西方建筑艺术潮流的转变与后现代主义1 西方建筑艺术潮流的转变与后现代主义1 　六十年代以后，西方建筑艺术潮流出现了重要的变化：（一）二十世纪初期的现代主义建筑遭到许多人的怀疑和批判，不那么时兴了；（二）新流派不断涌现，建筑方向多元化；（三）出现了名为后现代主义的建筑潮流。这些都是值得我们注意的情况。 　　 论文联盟www.LWlM.com　　现代主义建筑的兴衰 　　 　　在十九世纪，西方各国盛行着复古主义和折衷主义的建筑。学院派建筑师们认为欧洲建筑史上某几个时期的建筑艺术是永恒的不可逾越的典范，后世的人要建造高贵的建筑物，都必须以古代为楷模，模仿套用。在这种观点支配之下，不只是纪念性的建筑必定沿用古代的建筑形式，就是新出现的以实用为目的的建筑物也纷纷套上了古代的装束。火车站弄得象是古代希腊的神庙，二、三十层的商业办公楼仿效着哥特式教堂。这种复古主义和折衷主义的建筑思想对于解决新型建筑的实用功能问题起着束缚作用，也限制新型建筑材料和结构技术充分发挥其效能。十九世纪末期，有些敏感的建筑师提出了改革建筑设计的主张。芝加哥建筑师沙里文针对学院派建筑师的因循保守，指出：使用上的实际需要应该是建筑设计的基础，不能让任何教条、传统、迷信和习惯做法挡住我们的道路。沙里文认为旧的建筑形式妨碍了新的建筑功能，针对这个矛盾，他提出了一个崭新的口号：形式跟从功能。在十九世纪末的芝加哥，沙里文和其他一些人设计和建造了一批实用而经济的、符合钢结构特点的高层建筑。它们是美国最早的一批摩天楼。可是不久，沙里文的革新主张还是被当时盛行的复古主义潮流所淹没。在西欧，一些最早主张改革的建筑师也有类似的遭遇。但是生产力在急速发展，社会生活在急剧变化，进入二十世纪以后，房屋建筑的功能要求更加复杂了，新的建筑类型不断涌现。现代化的医院、体育馆、航空站、电影院、广播电台、新型城市住宅、五六十层的大楼等等，同古代的宫殿神庙相比，是完全不同的建筑。突破传统的框框，探索新的建筑设计方法，创造新的建筑形式和风格，提出新的建筑理论，这是时代的需要。二十世纪初期，欧洲各国有越来越多的建筑师从不同的角度进行着探索。有的着重研究功能问题；有的强调发挥钢铁水泥和玻璃等新型材料的特性；有的致力于寻求新的建筑构图手法。这个时期也正是欧洲绘画、雕刻、音乐和工艺美术界出现激烈变动的时候。建筑界的改革派同美术界的新潮流结合在一起，互相渗透，互相促进。第一次世界大战前后，同美术界的新潮流相应，建筑界也出现过立体派、表现派、构成派、未来派等等新的建筑流派。 　　第一次世界大战之后，西欧动荡的社会环境、战后恢复重建的迫切需要，以及进一步发展起来的建筑科学技术有力地推动了建筑界破旧立新的改革潮流，并且促使许多建筑师从空想方案的状况转入实际的建造活动。建筑革新运动在实践和理论两方面很快地提高并涌现出一批领袖人物。德国建筑师格罗皮斯强调新建筑同工业结合的重要性。他在德国创办了一所新型的工艺美术和建筑学校包豪斯，同学院派教育唱对台戏。法国建筑师勒柯布西耶于一九二三年出版《走向新建筑》一书，疾呼：一个新的时代开始了，建筑师要为新时代创造新建筑，他主张建筑要向汽车、飞机、轮船等现代科学技术产品看齐，提出了住宅是居住的机器的著名定义。另一个德国建筑师密斯强调材料和结构对建筑起决定作用，现代建筑采用钢、水泥、大量应用玻璃，所以和用砖石、木头的传统建筑完全异趣。按照现代材料技术的特点，他提倡简洁明快的建筑处理手法，反对繁琐的附加装饰。密斯用少就是多（意即以少胜多）的著名警句表达他的观点。格罗皮斯等人在二十年代设计出一批体现着新建筑观点的成功作品。格罗皮斯设计的包豪斯校舍（1926），密斯的巴塞罗那博览会德国馆（1929），勒柯布西耶的巴黎瑞士学生宿舍（1930），以及他们的许多新型住宅在世界建筑界产生了广泛的影响。一九二八年，以格罗皮斯、勒柯布西耶等人为核心，成立了国际现代建筑协会，建筑革新运动的声势渐渐胜过保守的学院派建筑师。到三十年代，新的建筑艺术潮流渐渐传播到世界主要地区。美国著名建筑师莱特的建筑主张同格罗皮斯等人有许多分歧，但是在反对学院派，提倡创造新建筑这一点上是共同的。莱特的活动也对现代建筑起了重要作用。 　　这就是近世建筑史上的现代建筑运动。这个运动在二十和三十年代达到了高潮。 　　由现代建筑运动产生的现代主义建筑思想包括以下一些主要观点： 　　建筑随时代而发展变化，现代建筑应同工业化社会的需要和条件相适应。 　　现代建筑要摆脱历史上陈旧的建筑样式和制度的束缚，创造新的建筑风格。 　　建筑要为新的社会生活服务，解决实用功能是建筑设计的首要问题。 　　建筑师要注意运用和发挥新材料、新结构、新技术的优良性能。 　　发挥建筑本身各种要素的美学特点，取消不适合现代生产条件的繁琐装饰。 　　自由地灵活地组织建筑空间与体