间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难(滩)”：究竟用“难”还是用“滩”好.docVIP

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难（滩）”：究竟用“难”还是用“滩”好miáo mó】之词，抽象空洞，若用在下句根本就不能与上句的“滑”字形成相应的对仗；其二，段氏既然道出“涩滑二境”，即表明他本来认为“涩”与“滑”是相对的，但他又说“难与滑对”，而且“可谓工绝”，前后显然自相矛盾，难以成立。由此可见，段氏等人的观点并不能自圆其说；“难”字用在该句中也并不妥帖和恰当。 其实，该句用“滩”字更好。人们通常之所以舍弃“滩”字，是因为忽视了它的一个特殊古义，“滩”字在中古时期除了“水滩”“滩涂”“滩岸”等常见义项外，还指水的奔流。我们可以从宋人编撰的两部韵书中找到佐证。北宋时期陈彭年等人在《广韵·翰韵》中曰：“滩，水奔。”稍晚，北宋丁度等人在《集韵·换韵》中曰：“滩，水奔流貌。”另外，还可以从唐诗中找到使用“滩”字此义项的大量其他例句，如岑参《初至犍为作》诗云：“山色轩槛jiàn内，滩声枕席间。”杜牧《龙丘途中二首》诗云：“水色绕湘浦，滩声怯建溪。”元稹《遣行十首》诗云：“稻花秋雨气，江石夜滩声。”杜甫《送韩十四江东觐省》诗云：“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。”贾岛《题童真上人》诗云：“江上修持积岁年，滩声未拟住潺湲。”如此等等，不胜枚举。诗中“滩声”“滩响”等词的意思就是指水流淌的声音。了解了“滩”字的这个含义，就为我们理解《琵琶行》该诗句中为什么应该用“滩”字提供了一把钥匙。基于上述，可以很容易地诠释由“滩”字收尾的这句诗。所谓“幽咽泉流冰下滩”，就是说呜咽着的泉水在冰下奔流，水声为冰层所隔，所以听起来是“幽咽”的。此外，若从修辞的角度看，“滩”和“滑”皆为描摹之词，生动形象，正可以形成对仗。而如果用“难”字，则不伦不类，无法与上句中生动形象的“滑”字形成对应。 鉴于上述，我们可以推定，白诗此句末尾所用之字应该是“滩”而不是“难”。 另外一： 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难—间关：鸟鸣声。滑：形容乐声宛转流畅。冰下难：以泉水在冰下流动受阻形容乐声艰涩低沉、呜咽断续.这句的意思就是，琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐其多。 　　《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。在这里，诗人把一个倡女视为自己的风尘知己，与她同病相怜，写人写己，哭己哭人，宦海的浮沉、生命的悲哀，全部融和为一体，因而使作品具有不同寻常的感染力。 　　诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。长句：指七言古诗。 　　《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转