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巴洛克时期的器乐体裁 托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲(以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主)、协奏曲(管弦乐协奏曲、大协奏曲、、独奏协奏曲)。 托卡塔 托卡塔 toccata是西欧古典音乐的一种形式,大多速度较快、节奏紧促,并对乐器演奏技术有所发挥。十六至十八世纪流行于意大利,通常由几个对比性的乐段构成。十八世纪在德国有进一步发展,自由奔放的特点更为突出十九世纪后大多以快速节奏贯穿全曲。 。 特点: 托卡塔是一种比较自由接近即兴创作的体裁, 它的技巧性比较高,特别是脚键的运用。经常出现的手法有各种摸进和模仿对位,偶尔也有短小的主调和声段落。它一般包括若干段落,在慢速与快速之间交替,常以慢速的狂想曲式的段落开始,与随后的比较严格的赋格式段落形成对比。 托卡塔曲是一种由键盘乐器所演奏的乐曲。它是一种快速而节奏清晰的乐曲。 种类: 加布里埃利的托卡塔只是和弦与音阶的交错进行 以梅鲁洛为代表的托卡塔,则由自由即兴性的段落和赋格段互相交替而成。 布克斯特胡德和J.S.巴赫等人的托卡塔继承梅鲁洛的传统,处理成自由发挥的段落和复调段落相交替的多段结构,有时作为独立乐曲,有时作为赋格的前奏 19世纪以后的作曲家中,舒曼、德彪西、奥涅格、普罗科菲耶夫、卡塞拉等都写过无穷动式的托卡塔。 布索尼、佩蒂雷克等的托卡塔则为自由奔放的、狂想曲式的作品。 作品: 在中国:《托卡塔》作曲:王千一 这首中国式的托卡塔精致而奔放,无论在写作技法上还是和声运用上,都可称是中西结合的精品 。 在外国: 《d小调托卡塔与赋格》巴赫青年时代的代表作之一 。 赋格曲 赋格曲是复调乐曲的一种形式。赋格曲建立在模仿的对位基础上,从16~17世纪的经文歌和器乐里切尔卡中演变而成,赋格曲作为一种独立的曲式,直到18世纪在J.S.巴赫的音乐创作中才得到了充分的发展。巴赫丰富了赋格曲的内容,力求加强主题的个性,扩大了和声手法的应用,并创造了展开部与再现部的调性布局,使赋格曲达到相当完美的境地。 主要部分: 第1部分:为呈示部,指主题依次在各声部作最初的陈述 . 第2部分:可能是最后一部分,也可能又分为中间部与再现部,因此,除二段式的赋格曲外,还有三段式的赋格曲,后者尤为常见。 类型: 单赋格曲:根据一个主题写成的赋格曲。 二重赋格曲:根据两个主题写成的赋格曲,这两个主题要适合作二重对位(两者可互换位置)的移动。 三重赋格曲:根据3个主题写成的赋格曲,这3个主题要适合作三重对位(三者可互换位置)的移动。 变奏曲 变奏曲是指主题及其一系列变化反复,并按照统一的艺术构思而组成的乐曲。变奏”一词,源出拉丁语variatio,原义是变化,意即主题的演变。从古老的固定低音变奏曲到近代的装饰变奏曲和自由变奏曲,所用的变奏手法各不相同。作曲家可新创主题,也可借用现成曲调。然后保持主题的基本骨架而加以自由发挥。手法有装饰变奏、对应变奏、曲调变奏、音型变奏、卡农变奏、和声变奏、特性变奏等。另外,还可以在拍子、速度、调性等方面加以变化而成一段变奏。变奏少则数段。多则数十段。变奏曲可作为独立的作品,也可作为大型作品的一个乐章。 奏鸣曲 奏鸣曲(Sonata)是种乐器音乐的写作方式,此字汇源自拉丁文的sonare,即发出声响。在古典音乐史上,此种曲式随着各个乐派的风格不同也有着不同的发展。奏鸣曲的曲式从古典乐派时期开始逐步发展完善。19世纪初,给各类乐器演奏的奏鸣曲大量出现,奏鸣曲俨然成为了西方古典音乐的主要表现方式。到了20世纪,作曲家依然创作著给乐器演奏的奏鸣曲,但相较于古典乐派以及浪漫乐派的奏鸣曲,20世纪的奏鸣曲在曲式方面已有了不同的面貌。亦称“奏鸣曲套曲”。由3、4个相互形成对比的乐章构成,用1件乐器独奏或 1件乐器与钢琴合奏。 曲式结构 第一乐章:快板乐章,奏鸣曲式。 第二乐章:慢板,变奏曲式、复三或自由奏鸣曲式。 第三乐章:小步舞曲或谐谑曲,复三段式。 第四乐章:快板或急板,奏鸣曲式或回旋曲式。 有时,作品会根据需要省略第一或第二乐章,形成三乐章的结构 主要代表作曲家 弗朗兹·约瑟夫·海顿 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 路德维希·凡·贝多芬 前奏曲 前奏曲是音乐体裁的一种。前奏曲以前只是组曲之前的器乐引子,在演奏之前一般演奏家要即兴演奏一小段,逐渐演变成一种艺术形式。前奏曲也用于歌剧以代替序曲,曲式自由,一般取材于剧中的音乐,在正场前使用。17世纪时出版商在出版乐谱以前会印发前奏曲作为广告。 幻想曲 一种形式自由洒脱、乐思浮想联翩的器乐曲。16、17世纪的幻想曲常由弦乐器(主要是琉特)或键盘乐器演奏,多用复调模仿手法(基本相同的旋律在高低不同的声部中轮番出现)自由发展主题。其后,幻想曲常作
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