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为何要立下这三桩誓愿？ 血溅白练：通过自身奇迹表其冤屈，向世人显其清白。 六月飞雪：通过违规自然现象明社会之不公与黑暗。 亢旱三年：一望个人冤情得伸张，二望上天惩治恶人。 小结：三桩誓愿，从时间的延续上，一桩比一桩更久长；从空间范围上，一桩比一桩更扩大。三桩誓愿依次递进的过程，也是窦娥反抗精神依次上升的过程，是她斗争的矛头更加明确的过程。 基本内容 基本内容 * 关汉卿 窦娥冤  中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。 元杂剧有一套较严格的体制： （1）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。 （2）角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。 末、旦：元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）、驾（皇帝）、洁郎（和尚）、邦老（盗匪），统称为“杂”。 （3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。 元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的表情、武打和舞蹈。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。” 宾白又分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。 关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。 1.下列对元杂剧术语的解释，有误的一项是 ( ) 正旦，女主角；卜儿，老年妇女；净，角色名，扮演性情恶劣、举动粗野的人物。 云，指说白；唱，指歌唱；科，指唱、白以外的一般动作、舞蹈动作、武打动作和角色的表情。 仙吕、点绛唇、混江龙等均是曲牌名，元杂剧每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 折，相当于现代戏剧的“场”，元杂剧每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子。 C.仙吕是宫调名，而不是曲牌名。 D.“埋”应读“mán”。 2.下列加点字注音有错误的一项是( ) A. 看觑(qù) 斟酌(zhēn) 撒手(sā) 嫡亲(dí) B. 隅头(yú) 阑珊(lán) 盗跖(zhí) 嗟怨(jiē) C. 前合后偃(yǎn) 杳无音信(yǎo) 错勘(kān) 亢旱(kànɡ) D. 阡陌(mò) 埋怨(mái) 尸骸(hái) 泠泠(línɡ) 3.下列各项中没有错别字的一项是( ) A. 寒喧 罪愆 缥缈 披枷带锁 B. 忤逆 诀别 造蘖 苌弘化碧 C. 盘缠 症候 冤枉 湛湛清天 D. 怜悯 鳏寡 白练 负屈衔冤 A.“喧”应为“暄”。 B.“蘖”应为“孽”。 C.“清”应为“青”。 楔子——窦天章抛幼女上京都应考， 蔡婆婆准旧账买窦娥为媳。 第一折—蔡婆婆索旧账途中遭暗算， 苦命女守贞节拒嫁张驴儿。 第二折——张驴儿下毒药误杀亲爹， 冤窦娥受酷刑屈打成招。 第三折——受冤屈