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梅兰芳之研究综述 08音乐学 邓红玉 梅兰芳简介 梅兰芳（1894～1961）名澜，字 畹华。汉族，江苏人。出身于梨 园世家， 8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，10岁登台。擅长旦角，扮相端丽，唱腔圆润，台风雍容大方，被称为旦行一代宗师。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。他刻苦学习昆曲、练武功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经过长期的舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派” 文章内容： 新中国建立之前的梅兰芳研究 新中国建立之后十七年的梅兰芳研究 、 文革后的梅兰芳研究 21世纪梅兰芳研究的展望 新中国建立之前的梅兰芳研究 参考文献： 《梅陆集》 《梅兰芳》 《梅欧阁诗录》 《梅兰芳专集》 《梅兰芳之艺术谈》 《梅兰芳游美记》 《梅兰芳艺术一斑》 新中国建立之前的梅兰芳研究 关于梅兰芳何时成名的问题，学术界的具体方 法不尽相同，但一般认为在1913年时梅兰芳首 次赴沪演出，在著名须生演员王凤卿的提下， 以正工青衣戏和应工刀马旦戏的精湛表演征服 了当时的上海观众，从此一炮打响，红遍南北。 新中国建立之后十七年的梅兰芳研究 参考文献： 《东游记》 《梅兰芳文集》 《舞合生活四十年》 《梅兰芳戏剧散论》 《我的电影生活》 新中国建立之后十七年的梅兰芳研究 梅兰芳的舞台艺术是在1949年以前的45年(从 梅1940年首次登台算起)中逐步成长，到1949 年以后梅兰芳的舞台艺术在经过近五十年实践 经验的积淀后，臻于成熟。对于梅兰芳以及他 所代表的中国戏曲表演艺术在理论上的研究总 结、归纳开始走向了新的阶段。 文革后的梅兰芳研究 参考文献： 《我的父亲梅兰芳》 《梅韵麒风》 《梅兰芳全传》 《梅兰芳年谱》 《梅兰芳与中国文化》 《京剧精神》 文革后的梅兰芳研究 文革十年，整个文艺理论界万马齐暗，梅兰芳 1950年提出的“移步不换形”成为了江青认为反 对京剧革命的第一株“大毒草”，更批判论梅兰 芳研究了。从1981年起，以梅兰芳逝世20周年 为契机，梅兰芳研究又恢复了生机，劫后余 生的老艺术家们又一次纷纷拿起手中的笔，回 忆中再度探究梅兰芳的艺术道路。 21世纪梅兰芳研究的展望 经过广大学者对梅兰芳长年的梅兰芳研究，已经有了让人颇为欣喜的成果，但是前面的道路依然很长，任明耀先生认为，既然歌德可以提出“说不尽的莎士比亚”，那么中国也应该有“说不尽的梅兰芳”，因此，对梅兰芳京剧的研究并不能停歇。因为梅兰芳需要如此审视，与他同时代的京剧表演艺术家们，毫无疑问地也应受到这样的关注和研究，如果以此类推，相信整个京剧史的研究就会更加丰富、更加完整。 结语: 梅兰芳作为20世纪最具代表性的京剧艺术大师，既是对具体艺术家实证性的个案研究又以一种学术眼光，对其所代表的戏曲艺术本体进行整体认知，探究出更多的前人没能摸索或总结出来的艺术规律，并且继续完成资料的积累、整理与运用，相信这样的工作对戏曲艺术的今天和明天是会大有裨益的。 谢谢！ * *