现代家具细部设计的技术美特征刍议.docxVIP

以中国文化为背景，“方案是能力，细部是修养”是一个很容易认同的命题，修养自然包括了情感因素，包括移情；当然，“能力”是容易训练的，“修养”却难以培养，细部的修养曾发生在传统工匠的手中，荡漾在大师们的作品里，却失落在我们当代设计师中间。墨子说过：“食必常饱、然后求美；衣必常暖，然后求丽；居必常安，然后求乐。”作为人类实用的器具，家具既是物质的载体，也是审美的客体，其细部往往具有表现性、抽象性和象征性艺术特点。在家具设计过程中，除去形态、比例尺度的基本要素外，细咅隙计是最倉版映风格特征、时代特征、民族性格、文化特质和审美向度的特征，对于“家具细部设计”的研究，在“中国制造”向“中国设计”跨越发展阶段具有现实意义1细部的概念及产生的位置“细部”源自建筑设计概念，格罗皮乌斯曾说“建筑是一切艺术的总和”。故学习设计应该建立在建筑设计的基础上。建筑大师赖特曾说过：“这是我的手当我活动它的各个部位及手指时，它就改变形状，它可以表现出几乎你想要表现或感受的一切。是什么使它如此富有表现力呢？正是这流动的线条，这连续平滑的简单表面。如果去掉皮，只留下骨骼，必然看到骨和关节”这是对细部操作的欢娱极为的生动描述。细部不仅存在于建筑之中，同羊也是家具设计中经常面临的问题。当观看某项设计作品时，我们的眼睛会“漫步”于各元素之间——开启一次对形状、格式、细部、颜色及机质的视觉之旅。家具的功倉巨、风格、形态、结构、连接、纹理、色彩都是由各式各样的细部组成。家具设计是一个从整侧细部不断推敲和逐步完善的过程，细部是滅家具整体的重要组成部分，细部设计是设计过程中必不可少的重要手段，其重要性不仅体现在能够满足家具的某种实用性要求，更重要在于如何表达技术美和文化特质。我们可以将“细部”定义为家具整体中力以局部处理的连接部位；“细部设计”是从整体出发，在家具连接部位进行局咅^处理的设计过程。细部产生的位置又归结为功能、结构和形态连接处2技术美的审美形式技术美与技术紧密相连。没有技术，就没有技术美，也就没有技术美学。技术美不仅是人类社会创造的第一种审美形态，也是人类日常生活中最普遍的审美存在。它是现代大工业生产方式的产物，是劳动者在物质生产和产品设计过程中，运用科学技术知识和艺术手段对客体进行加工所形成的审美形态。2.1细部设计的功能美“功能”，指造物的功用、效能。就家具而言，由功能性和舒适性构成的美感，是技术美的核心。家具细部总是以功能性的形式出现。鲁迅先生说过，“一切人类所以为美的东西，就是于他有用“尚不伏着功用，那事物也就不见得美了。”家具的功倉巨包括两方面，一是物质方面，即实用性和陈设性；二是审美方面，即美化环境、设计审美品位、文化向度传递、风格呈现等。沙利文的“形式追随功能”、“功能第一、形式第二”，密斯凡德罗的“少就是多”，这些都是对机器时代功能主义设计的名言。如托马斯赫斯维克设计的“咖啡转椅”看上去其形态彳艮象中国的“陀螺”，其表面细部采用旋转纹理设计，由麵产生了静态的旋转感。在满足“坐”的基本功倉^后，设计师将目光更多的转向使用者的情感体验上，传达了使用过程的“欢娱性”人性化设计思想，不可不说是对功能美的升华。所以，家具功能设计的发展过程，是人类对于家具功能内涵不断拓展的过程，是不断探索新的生活方式的过程，人类对于完善的功能设计的不断渴求，始终是推动家具功能设计向前发展的动因。无论是在手工业时代还是在大机器时代，其“造物的艺术”存在意义上的不同指向，其实用功能作为一切价值的首要层面；其次是审美的、形式的层面；最后是统合甚至是超越了实用和审美的伦理层面。因此，从大功倉巨设计观看，“信息时代功倉巨设计的发展趋势，悠存（悠然生存、悠久生存）已成为最主要的特征”。2.2细部设计的形式美形式美，是技术美的一种抽象形态，并随着生产方式的变化而表现出不同的具体特征。任何审難动都离不开纖形式，它包括线、面、体、机质、色彩组成的复合体，是一种在空间和时间中可以感性直观的物质存在。椅子一直是一流的超前的研究课题。几乎所有优秀的设计师都通过椅子设计表达自己的理念。某种意义讲，椅子设计已经超越了“坐”的物质本身存在意义，更多的是满足人侧文化、精神、情感的寓意和追求。2011“米兰家具展”中，台湾设计师设计的“bamboo-steel椅”以现代钢管为材料，在椅子靠背的转折细部设计，巧借竹子空心的结构施以削减，坐面的编织工艺与腿采用出头形式师法传统相得益彰，既保证了牢固性、轻盈性，又表达了空灵美感，细部处理彰显了很高的文化修养，通过现代材料完美表达了竹子高雅、纯洁、虚心、有节的东方审美思想和文化烙印，无论在文化内涵和艺术形式上均表现不俗。就收纳类书架而言，由于功能的局限性其形态变化的余地不大，但在2008年“米兰家具展”中，有款“书架”无论在技术美和形式美方面均可称道，设计师对于书的