秘籍漫画分镜的技巧与漫画脚本的完美结合.docxVIP

Scott McCloud在《Understanding Comics》一书中，将漫画两格之间的跳动(画格间的时空流动)依照连续性分成六类：??$ ^??u0 i e% k1.瞬间到下个瞬间(moment to moment)??2 `9 I r??s! Z2.动作到下个动作(action to action)??4 ] }- b; v0 z0 C% }7 z x1 R) `3.主体到另一个主体(subject to subject，还在通个事件或场景间，但是镜头主体转换)??4 J# h% k1 I+ W7 ^3 \2 f$ M4.场景到下个场景(scene to scene)??% F5 {7 f6 I |) w r2 f0 r3 J5.概念到概念(aspect to aspect，这个大约就是所谓的蒙太奇，两格之间没有必然的连续性，只是概念和气氛上的连接)??2 t0 c1 ~ @/ k4 I6.完全不相干(non-sequitur)?? @7 [2 A! _* n; D9 R, x9 w--------------------------------------------------------------????{9 L- ]2 Y4 L( b ]『分镜』一词源自于电影，在漫画上我们也可以将之称为『分格』。??3 W+ j# p* [$ B7 a, K0 U0 T+ q??r6 e大家都知道的，漫画包括有单幅漫画，四格漫画，连环漫画，??6 ]+ R) L3 R- } `8 W/ p* a+ K及现在正在被研发的互动漫画，而，『分镜』则专被用在连环漫画上，?? O6 X! h( v) N: Z; F$ k+ r它在漫画的制作上扮演着『诠释者』的角色，意在将漫画里的事件的：?? E/ M/ m6 d1 y1 t??r１－『发生顺序』??$ {5 O C! C$ U) c. n6 R２－『观察角度』??4 K1 K! S1 v8 w0 l# O$ ` ~3 }３－『事（物）件与事（物）件的关联』??+ [$ k9 Q/ E; I４－『节奏和情绪』??8 h1 s; l5 A$ g5 p５－『虚与实』??; V P; L4 d. ], ^诠释出来，将之编辑成我们所见的漫画。??4 ?( {1 @2 U6 u+ Z4 {* c, }这就像写文章里的文法一样，将一些文字词句编辑成能另人读得懂的规则，??7 q??o% R5 M$ G+ i5 C; }1 J- t5 t0 S它有时更能左右读者阅读文章的情绪及反应，相对的，??2 ]2 i- u w4 V. d D* C8 i5 J漫画的分镜旨在制作一种阅读规则，并藉由这种规则诠释事件与对象，??8 Z??b0 N* x0 W1 \分镜观念清楚的作者能随心所欲地控制其作品给读者的感觉，??9 n c8 k U# u7 p8 x??Y即使无趣的故事也能以精彩的分镜技巧而被诠释得有趣。??9 v9 p0 T0 I. q( R4 J* j5 K- j那么，漫画的分镜和电影电视的分镜又有什么不同呢？??* O/ Z0 v b( t# j+ w: T. q8 s??t8 p电影和漫画各有其表现上的特性，电影利用连续影像与声音，?? k* E1 s. f# b c??\4 K% V而漫画则是利用图像及文字。??0 q/ `+ y4 {) F8 f我记得以前『天才小钓手』的作者矢口高雄先生告诉我：??; }/ p y( @5 R r: o6 _. Q. _, N( U U图像拥有情境描写的特性，而文字则拥有心理描写的特性，两者合而为一就是漫画。??+ g% D% ?- e- e??X3 W我这里再补充一下，一般人在看图像时会『思考』这图像背后所寓含的意义；??. p. y, }$ h5 o4 N而阅读文字时也会『思考』其文字所堆栈的影像。漫画结合了两者，??1 `6 B% C??G1 ]; Z3 l意在『省略思考』，也就是说，看漫画是不需要动脑袋的，这是它的最大特性。??! n; y% e y* |表面上看起来好像是很简单的，其实看漫画不需要思考的意思就是??6 D0 i5 s: E i8 u画漫画极端需要思考。一位漫画创作者必须把我上段所描述的那五点诠释得非常清楚，??8 }, E6 V. B/ X8 s- z因为一旦有不清楚的地方，读者就必须思考，一旦读者开始思考，这部漫画的阅读??- D0 ]8 Z??Y$ T! t |就会造成停顿，读者的情绪也会中断，为了避免这样的情形发生，??8 p q X e* C# P+ j3 @- t创作者必须熟练分镜的技巧。??0 b??E1 ~/ U5 K Q+ D! U f尽管漫画