“灰姑娘”的转身——也评《傲慢与偏见》中的女性意识杜小叶.docVIP

目录 一、女性意识与女性文学 4 二、十八世纪英国女性文学的发展 4 三、《傲慢与偏见》中的女性主义——对“灰姑娘”童话模式的继承与超越 5 （一）《傲慢与偏见》对“灰姑娘”童话模式的继承 6 （二）《傲慢与偏见》对“灰姑娘”模式的超越与解构 1.对女性传统形象和传统价值观的突破 (1)不完美的女主人公 7 (2)对女主人公外貌描写的简化 8 (3)对女性价值的重新评价和对传统妇德的反叛 8 2.对王子的形象突破以及对父权的不时嘲弄 9 3.互相影响、互相教育的两性关系 10 4.对“灰姑娘”童话模式的解构 10 四、从奥斯汀女性意识的价值取向，评价其在英国文学史上的地位 11 参考文献 12“灰姑娘”的转身 ——也评《傲慢与偏见》中的女性意识 杜小叶 摘要：“灰姑娘”的童话模式作为文学中的一种爱情模式和创作原型，在十八世纪英国女性作家的创作或以女性为主角的小说作品中得到广泛运用。 简·奥斯汀于十九世纪初步入英国文坛，以《傲慢与偏见》为代表作。这位女性小说家在继承“灰姑娘”童话模式的基础上，对这个传统文学原型进行了自己女性主义的的改造和超越。本文以女性主义文学批评为视角，通过对《傲慢与偏见》中“灰姑娘”童话模式的分析，透视简·奥斯汀在作品中流露的女性意识，认为表面上对父权文化的屈从，并没有掩盖作者超越时代的女性意识和作品中对传统男性权威的反叛。因此，奥斯汀作为英国女性文学的先驱，对英国女性文学传统的形成和十九世纪英国女性文学的兴起起到了不可磨灭的作用。 关键词：简·奥斯汀；《傲慢与偏见》；女性意识；英国女性文学 简·奥斯汀生活在十八、十九世纪之交，这位英国女作家一生主要著有六部长篇小说作品，均以恬静而舒适的中产阶级乡村生活为背景，描写当时的英国绅士与淑女的婚姻和爱情风波。《傲慢与偏见》大致讲述了女主人公伊丽莎白与男主人公达西之间从傲慢和偏见，到误会解除、相知相爱的恋爱过程，普遍被认为是奥斯汀的代表作，虽然在当时并未受到文学批评界的广泛赞誉，但这篇作品以其轻松幽默的风格、优雅的文字、巧妙的故事结构，受到后来各国读者的追捧。而奥斯汀作为一位以女性视角进行女性写作的作家，她在作品中流露的女性思想也引起后世女性主义文学批评的重视和研究。本文试从女性文学与女性意识的角度，在近年国内兴起的相关研究成果的基础上，参考国外女性主义文学批评研究，以《傲慢与偏见》中“灰姑娘”故事模型为切入点，对奥斯汀在此书中所表达的女性意识做一些自己浅显的评论。 女性意识与女性文学 “女性意识”(Feminine Consciousness) 是西方女性主义文学批评理论的核心，这一词首先由西蒙娜·德·波伏娃(Simone de Beauvoir) 在《第二性》中提出，而最早提出这一思想的是弗吉尼亚·伍尔夫(Virginia Woolf)（尽管她并没有使用“Feminine Consciousness”一词），其基本思想是反抗父权制文化对女性的压抑和迫害，反对女性的屈从地位，要求女性的解放。 对于“女性文学”的概念，在目前的当代文学评论界已取得了共识的观点是：认定女性意识在女性文学中的重要性，并坚持女性作家作为写作主体的身份。在此基础之上，本文赞同的、认为比较明确的界定，是王侃通过对西方女性主义批评理论和中国当代作家创作的分析提出的自己对“女性文学”的定义:“‘女性文学’是由女性作为写作主体的，并以与世抗辩作为写作姿态的一种文学形态，它改变了并还在改变着女性作家及其文本在文学传统中的‘次’(sub-)类位置:它对主流文化、主流意识形态既介入又疏离，体现着一种批判性的精神立场。”简单来讲，女性文学指女性作家创作的、富于女性意识的文学文本。 十八世纪英国女性文学的发展 十八世纪，英国女性文学在前代女性作家的创作的基础上，在男性主导的话语权中挣扎着发出了更多的声音。范妮·伯尼(Frances Burney)的《伊夫莱娜》极尽人物形象塑造之才华，成功地描写了一位纯真善良少女的成长故事。安·拉德克利夫(Ann Radcliff)的《乌尔多福的奥秘》，则是哥特小说的经典之作。如今拉德克利夫和她的作品已经成为了哥特小说的代名词。 题材的供给、写作环境的改善推动了18世纪女性写作的兴起，然而这都是以当时中产阶级妇女日益狭小的生活空间和日益低下的社会地位为代价的，女性文学在男权文化占绝对统治的社会现实中步履维艰。 18世纪末叶英国的土地革命和新兴工业的发展摧毁了以家庭为中心的家庭经济制度，随着家庭内部的角色分化，男人进人了广阔的职业市场，而女性则日益被束缚在家庭中，成为经济上依赖丈夫的家庭主妇，女性所承担的社会分工被认为是次要的、附属的。无法外出工作意味着女性无论在经济上还是生活中必都须仰仗男子鼻息。女性