限制色彩的表现1.pptVIP

第二章 限制色彩的表现 色彩的“多”与“少”蕴藏着精深的内涵，总的看来，“多”是“少”的引申，“少”是多的浓缩，“多”是自由的释放，“少”是规则的限制。闻一多曾把艺术视为“带着脚镣的舞蹈”，这句话非常形象地解释了色彩的自由和限制之间的关系。限制色彩该如何寻求突破，带着脚镣翩翩起舞？限制色彩的表现的意义有何在？ 《悲剧》 二、抒情 不同的色彩联系着不同的情感，无论是悲哀，是欢乐，是愤怒，是爱慕，或雄，奇，苦，拙，雅都可以用不同的色彩来表现。 广告 三、适合 限色表现有利于适应人们心理和生理的需求，并为设计产品满足个方面客户的需求。 《西班牙舞者的肖像》 四、概括 作品的限色表现，在画法上要求高度的概括，概括带来简洁，简洁带来条理和稳定，要简洁就要学会选择，通过对色彩的理性化，将色彩表现推向新境界。 五、控制 限色就是把色彩使用控制在哪几种色彩范围之内，是对色彩使用和创新直接有关的一种控制能力。 限选色彩有三种方式：1、红黄蓝为主的色彩限制；2、同类色的限制；3、六种以下任意色的限制。 第一节 红黄蓝为主的色彩限制 红黄蓝称为“三原色”，其“原”有两层意思： 1、其他任何颜色都无法调合而产生原色，而这三种颜色可与其他颜色混合出色环上所有任何一种颜色； 2、人类学会用颜色绘画时用的颜色，从土质和矿物质中提炼出来的。 红黄蓝为主的色彩表现作为色相对比有着重要意义： 1、内含人与自然的关系； 2、原汁愿味使色彩个性特别强； 3、色彩生命力强，不至于短期发生变色。 《咖啡馆》 红黄蓝为主的限色表现在写生过程中，首先是对事物的观察和感受，从认识上逐渐强化色彩的原始性，不局限于只对外在自然的再现，而是对色彩的重新设计，整合和协调，以提高色彩的纯度，从而画面达到以红黄蓝为主的画面色彩构成。 在作画过程中运用红黄蓝限色构成时应注意： 1、为了提高色彩纯度，色与色不混合或少混合，直接用原色，以夸张强化色彩； 2、利用底色或色线来构成画面色彩的红黄蓝倾向； 3、红黄蓝的运用，是指并不是完全的原色的红黄蓝，而是采用橘红，土黄和灰蓝来构成，也可以采用混合过白而偏浅或略灰的红黄蓝； 4红黄蓝为主的限制，有时可以配上其他的颜色，特别是绿色； 5、加入黑白因素，使画面产生庄重感，或大面积的黑色背景上加入红黄蓝，这三种颜色就非常明亮。 （注：三原色的限色训练旨在把画面色彩向纯的方面提高，并非指画面色彩只能用原色，这样画面会陷入单一化和程式化。） 第二节 同类色的限制 运用同类色的原理可以将色彩组织成色彩饱和度高、和谐的色调、避免画面色彩灰暗。 第三节 六种以下任意色的限制 六种以下任意色的限制，相对来说，这种限制在选用色彩上有一定的自由性，六种只是概念上的最高限度，超过就不是限色范围，实际上一般是限在2—4色之中。这种限色在传统的版画和印刷套色上运用广泛。受“包豪斯”影响的密斯·凡·德·罗提出“少即是多”的口号，影响了整个现代艺术，采用六种以下任意色来构成画面色彩，几乎已成为现代色彩艺术的标志。 在写生过程中，限制在几中色彩中，在表现时应注意四种情形： 1、对比色的运用，若用对比色构成，不管是纯色还是中间色，都会作为强烈的色块而显示其色的纯粹性； 2、大面积底色配置少量色，大面积底色来控制整个画面，以整体的色明确地传递给观赏者； 3与黑白相配色，黑白色不是纯粹色，但限色在画面上，在黑白支撑的中显得尤为突出，都能体现起自身的魅力； 4、相关技法，限色一般都是以平涂方法为表现，也可把平涂色彩叠加，叠加后产生了肌理的趣味性。 色彩并非越丰富越好。有时候要删繁就简。限制色的效果简洁、醒目。 练习与实验 1、客观题：临摹一幅8开、有两种静物以上的水粉色彩画。 2、主观题：找出临品中一块亮颜色、一块灰颜色和一块重颜色。再找出两块既相互对比又相互协调的色彩。将这