隶书创作中的取法研究.pdfVIP

2016年6月 扬州教育学院学报 Jun．2016 第 34卷第 2期 JournalofYangzhouCollegeofEducation V01．34．No．2 隶书创作中的取法研究 王 强 (扬州职业大学，江苏 扬州 225009) 摘 要：研 习隶书应对隶书发展有较为深刻且全面地理解，尤其是汉代和清代这两个隶书发展的重要 时 期。隶书创作涉及作品取法、书写技法、章法布局、题款用印等多个要素，皆需研 习者反复揣摩。只有深入汉 碑 、借鉴前人、勤于思考，才能正确把握隶书创作的方法，从而提升隶书创作的能力。 关键词：隶书；创作；取法；研究 中图分类号：J292．1 文献标识码：A 文章编号：1008—6536(2016)02—0026—05 隶书的起源可以追溯到秦代以前，它由篆书发 读帖、临帖掌握汉代经典隶书的风格特点，从而做到 展而来，是对篆书进行省快易写改革之后形成的应 由临习到创作的自然过渡，真正将临习所得有效整 急字体。隶书通行于汉代，一开始多为记载普通文 合到我们的隶书创作中，此为研究之主体。 书的小官吏所用 ，记载普通文书的小官吏在汉代又 笔者以 《樊敏碑》集联 “履 中蹈和身为律度，安 被称为徒隶 ，所以称之为隶书。我们今天所说的 “隶 仁行义福垂子孙”书写为例，阐述隶书创作的取法之 书”，实际上是通称。卫恒 《四体书势》说：“隶书者， 道 。 篆之捷也。”许慎 《说文解字 ·叙》说 ：“秦天经书，涤 (一)通临原碑抓特点 除旧典 ，官狱务繁，初有隶书，以趋约易，而古文由此 在众多汉碑中，笔者对 《衡方碑》、《乙瑛碑》和 绝矣。”实际上隶书应为先秦大篆的简约与急就。 《张迁碑》更为钟情。思考再三，拟用 《衡方碑》作为 两汉时期，儒学思想普遍盛行 ，时人崇 尚孝道， 作品的主基调。 《衡方碑》意态高古，笔健骨壮，朴 重厚葬，立庙宇，因而立碑在当时成为一种社会风 茂雄强，倍受书法界青睐。清代翁方纲在其 《两汉金 气。所立石碑都以标准八分书之，鼎盛一时。这个 石记》中说到：“是碑书体宽绰而阔，密处不甚 留隙 时期汉隶呈现出的普遍特点是用笔技巧更为丰富， 地 ，似开后来颜鲁公正书之渐矣。盖其书势在 《景 点画的俯仰呼应、笔势的提按顿挫 、笔画的一波二折 君》、《郑固》二碑间也。”因此，如何体现此碑的古拙 和蚕头雁尾及结构的重浊轻清、参差错落 ，令人叹为 浑厚、严谨灵动是创作关键。在通临全碑的基础上， 观止 。 认真 比对其书写特点。在用笔上以中锋为主，行笔 汉隶以汉碑为典范，隶书与碑刻相结合之后，隶 迟涩，线条继承了篆书中锋圆融的特质 ，或粗或细 ， 书才真正意义上地完成了隶变的历程。东汉晚期的 或直或曲，起 收笔方 圆交替、轻重结合，变化无穷。 仪式化使得汉碑取得 了官方整体的地位，以此为契 结构笨拙，形式险峻。多取纵势，辅以扁方。单字四 机 ，隶书从庶民化跃居庙堂体。 周规整，体势多变，方正中求灵动，茂密处求空灵。 一 、 取法分析 (二)分析 内容做准备 学习隶书的过程和学习其它书体的方法大致一 值得庆幸的是整幅作品正文 l6个字中没有完 样 ，无非就是从临帖开始 ，逐步走向创作。通过反复 全雷同的，字形结构上变化也较为丰富，这对于创作 收稿 日期 ：2016—02—16 作者简介：王 强 (1982一)，男