汉字形体演变示意图甲骨文的字形特色.ppt

篆書研究 藝術與人文領域研習 草屯國中 洪義勇 1000929 漢字形體演變示意圖 甲骨文的字形特色 字形筆勢方折 字形筆劃繁簡不一 形符位置大體不定 合文使用普遍 甲骨文 清光緒廿五年(西元１８９９)劉鶚和王懿榮偶然發現 占卜吉凶及紀錄占卜結果、祭祀、狩獵、王室大事 又稱貞卜文字 尖銳深刻細痕，直向或橫向，下刀多直線 方直挺峻 對稱均衡之美 筆寫體│先寫後刻，也有寫而未刻的 契刻體│刀刻 陜西周原（西安西北，周朝都成）出土二萬多片，約三百片有文字，總計一千多字，使甲骨文不限於商代 書畫同源，繪畫源於書法 董作賓分五期 1.雄偉 2.謹飾 3.頹靡 4.勁峭 5.最晚期趨於嚴整 書家：董作賓│模仿未刻的筆寫意趣，多圓潤遒麗 　　　簡經綸│學契刻刀味，多挺拔而勁峭 董作賓 金文的字形特色 金文比甲骨文的異體字更多，還沒有完全定型 金文跟甲骨文一樣，字的部件之間結合不嚴，位置不定，書寫比較任意 形聲字大量生產，在金文中逐漸取得優勢地位 金文 銅和錫合金 鑄造 文字寬厚圓曲 圓渾樸茂 用筆蠶頭圓尾 鈍圓造型 體形厚重 鑄造體(鐘鼎體) 圖象體│可識文字為「篆書」最早型態和石鼓文「大篆體」│可為圖像體與篆體的過渡期而更接近大篆 商代大都是介於文字與圖象之間，有的加描使肥，接近圖畫，筆畫的粗細相差很大 周代文字已逐漸脫離圖象而趨於成熟 　西周前期，風格與商相近，圖象味重 　西周後期，字數漸多，沒有肥大的筆畫， 銘文的排列整齊劃一，如散氏盤，大大影響篆、隸、楷的書寫形式 春秋戰國，「車不同軌，書不同文」 ，風格顯著不同。山西晉侯馬盟書，湖南長沙楚繒書 清代書家 　張廷濟、吳大澂、黃士陵、王禔 大篆的字形特色 傳為周宣王太史籀所作，盛行於西秦，為別於秦統一後的小篆，故名史籀所作之書體為「大篆」 大篆的字體比金文端整，結構卻較小篆繁複 傳世作品極少 石鼓文、詛楚文為代表 石鼓文(前３７４) 戰國後期，秦為統一前 筆力堅勁，渾穆天然之趣 結體介於周鐘鼎大篆（粗肥）秦李斯小篆（細長）之間的過渡期 唐時發現於陜西陳倉，石形似鼓而名，共十方，故名陳倉十鼓 先秦狩獵記事文字 可識文字二百餘，不可謂不多 詛楚文 戰國時刻石 敘述秦楚兩國互相攻伐之事，並載秦人詛數楚王背盟的文字 筆畫秀勁，收筆多尖鋒，字體大小變化不一，流美自然，有書寫體的趣味 小篆的字形特色 字體簡化 結構固定，形式統一 筆畫線條講求勻圓工整，不露鋒芒 圖畫性減少，符號性增強 小篆 秦統一後的書體 李斯「罷其不與秦文合者」而創造了小篆 篆與傳諧音，有綿延相傳，施之無窮之意 結體長方，排列嚴整，講求筆畫首尾粗細一致，分間佈白均勻，形態左右相互對稱，和上古的契刻甲骨文相類似，有著優美的平衡間架，冰冷卻帶超逸的性情表徵 從複雜略帶繪畫性的圖象文字，轉變為簡單且抽象的表意文字 商周以來的鐘鼎書體太繁或過於圖象的文字簡化長方細筆的造形，為別於秦代以前各類篆書(籀文) ，而謂之「小篆」 小篆│秦刻石 《 嶧山刻石》 ：唐時遇火毀壞，今所傳者乃宋太宗淳化四年(９９３年) ，鄭文寶根據徐鉉林本所摹刻，較完整清晰 《泰山刻石》：嚴整遒厚，為小篆正宗，明嘉靖時原石尚存二十九字，清乾隆五年遇火，現存九字 《芝罘刻石》 《琅琊台刻石》：本為秦始皇東巡時所刻，去世後，二世加刻詔書及大臣隨從姓名，今原石已毀，惟存二世詔文，此刻文字多已漫漶難讀，而秦篆圓勁古厚的氣格，依稀可見 《會稽刻石》以上均相傳為李斯所寫，樸厚婉通 李斯之小篆：文字齊整、品格高超 嶧山石 漢篆 多用於碑刻題額最多，體勢多呈方扁，下半部的垂腳甚少 作品 《開母廟石闕銘》、《嵩山少室石闕銘》、《祀三公山碑》、《袁安碑》、《袁敞碑》，前三者久經風雨侵蝕，筆畫已甚模糊，後兩碑出土較晚，字較清楚，兩碑書風近似如出一手，結體寬博 新莽篆書 建國元年(9年)嘉量銘，筆畫細勁，垂腳甚長，近似秦篆，為轉折處多化圓為方，直線多而曲線少 三國篆書 魏廢帝正始年間《三體石經》的篆體，接近小篆，筆畫細瘦，收筆多作尖鋒，稍乏典雅渾穆氣息 吳末帝天璽元年《天發神讖碑》 ，結體全用漢篆法而用筆峻厚，轉折稜厲，收筆或方或圓，氣勢雄強，為一大傑作 小篆書家 唐李陽冰：初學李斯嶧山刻石以瘦勁取勝，作品有三墳記謙卦銘城隍廟碑等 清 鄧石如：(號完白山人)字法二李，秦刻漢印，碑額瓦當，無不雜揉廣涉，以柔毫作篆，博大精深，氣勢磅礡 吳熙載：書淑完白，亦能繼 軌，而體氣稍嫌靡弱 楊沂孫：取法獵碣，融合大小 篆，用筆沉著，結體緊密，氣 格最為純正 趙之謙：援北碑之側勢以 篆，流動奔放，姿態萬千， 然側媚太過，初學亦為所惑 徐三庚：師法《天發 神讖碑》及漢碑篆額，結體多呈方形，喜用側筆，風格鮮 明，惟作用太多