宋词词锦.ppt

宋词的发展与流变. 一、概况 经过隋、唐、五代近四百年的民间作者和文人作家的共同努力，到宋代，词这种新的诗体才逐渐发展成熟起来。“由一泓清浅，演为初具波澜，进而成为溶溶流川”①（唐圭璋《宋词鉴赏词典》）。到了两宋，词成为文学正宗，上止帝王将相，下及寻常百姓，雅则文人士子，俗则里巷市民，无不填词、吟词。词创作队伍日益壮大，创作题材丰富，作家视野扩大，技巧提高新变，使词由成熟而达到了空前的丰收。 据《全唐五代词》载，仅有词家一百七十余家，收词二千五百余首。唐圭璋所辑主编的《全宋词》，收词家一千三百三十一人，收词一万九千九百余首。孔凡礼《全宋词补辑》收作家一千四百三十人，收词二万零八百余首。两者总计收录作家二千七百六十余人，收词作品四万余首，可以说，宋词作品卷帙浩繁，灿若星斗。宋词是中国古代文学艺术画廊中一颗璀灿的明珠，是中华民族文学史乃至世界文学史上优秀的文学遗产和宝贵的精神财富。 二、第一阶段、北宋前期 1、晏欧词风：这个时期主要是继承晚唐五代余风，为宋代词的过度时期。由于北宋前期近百年的升平，适应统治阶级娱宾遣兴的需要，晚唐五代婉丽的词风弥漫一时，“词主艳科，香而软媚”。 代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平时期，自然形成了适应现实之需要的词风，“逮至本朝，礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧声作新声”。②（李清照《词论》） 前期宴游雅词创作情况： 欧阳修与宴殊身为太平宰相，生活尤裕，在日常的政务之余，就是以宴为乐，以词为乐。二人喜爱南唐冯延已词，而又无有冯延已的经历和感慨。其所作词，或“风流蕴鞴”、“温润秀洁”而多带富贵之气，或“疏隽”“深婉而有鄙亵”之语，与西蜀“花间”有许多共同处。 晏欧词的贡献：他们以众多的艺术圆熟，意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创定型的抒情范式，进一步确立了以小令为主的文本体式，以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范”。④（王兆鹏《论宋词的发展历程》人大复印资料２００１年第４期） 2、宋初俗词代表——柳永 柳永在宋代词的革新上可以说是有扛鼎之功，亦有创新之功，一是有创体之功，二是有创意之功，三是有创法之功。柳永大力创作慢词，扩大词的体制，增加了词的涵量，提高了词的表现力。 柳永在宋词表现手法上的创新，除铺叙渲染之外，还注重运用比兴手法“物色传情”，“借物写情”及白描手法，使词的创作具有叙事性与情节性的结合特色，获得了广泛的社会基础，从而是真正为推动北宋词的发展起了奠基的作用。 三、第二阶段 北宋中期 北宋中期，是北宋政治变革的重要时期，朝廷政局变幻，党争激烈，特别是新旧党争，延续到整个北宋。神宗时期（1068—1085），新党执政，反对变法的旧党人士大多被排斥出朝，元祐年间（1086—1093），高后听政，起用旧党，力斥新党。这时属于旧党的苏轼及苏门诸子回朝，会于京师，酬唱诗词，文坛空前兴盛。 代表词人：有秦观、黄庭坚、晁补之、张耒、贺铸，还有王安石、李之仪、陈师道、赵畴令等。 1、主要代表：苏轼，创造东坡范式，即：“主体意识的强化；感事性的强化；力度美的转化；音乐性的突破”。⑧（王兆鹏《论东坡范式》《文学遗产1998年第五期》）。 2、苏门词人：有黄庭坚、秦观、张耒、晁补之、晏几道、贺铸等人。 四、第三阶段——北宋后期 北宋后期，词坛上出现了以周邦彦为首的“大晟词人”。周邦彦是一位兼采众长，创调定型的大词人，促进词体的成熟，被后人尊为词的“集大成者”。他是一位精通音律的音乐家、学者型词人。 其词注重音律，注重用事用典。他经常过着偎红依翠的生活，多写男女情爱的艳词，亦作点缀升平的应制词。 周邦彦的贡献 周邦彦作为大晟词人群的领袖，他给词的创作理论上有很高的建树，一是提出了词的“平仄”与“四声”变化之说，要求严格依词律调作词。二是注重词的章法结构与句法炼字 ，注重用事用典，强调作词亦要“无一字无来处”，显示其才学功力，又表现词的典雅精巧。三是使恋情词新变，即将恋情词雅化和自我化。使恋情词的女性中心型变为男性中心型；将恋情词写得比较含蓄、高雅，将自己的人生失意汇融于其中，丰富了恋情词的情感内涵。 大晟词派 在周邦彦大晟府门后，还有万俟咏、晁端礼、田为、徐伸、晁冲之、江汉、姚公立等人，因风格相近，后世便以“”指称，在北宋后期主领词坛。但他们的词创作，多风花雪月，离别相思，男女伤情，脂粉才情，造成不良影响。 五、第四阶段——南宋前期 这个时期是北宋向南宋的过渡时期，社会由和平转向战乱时代，1126年元月金人攻开汴京，俘获钦、徽二帝，北宋灭亡，史称“靖康之耻”。赵构在商丘登基，是为高宗。建立南宋政权，并与金人定立“和议”，偏安江南。 封建士大夫、北宋到南宋的抗金将领和南渡词人，他们空前地将词的抒情取向贴近到了急剧变化的动荡