演员客观上的感化与局限.docVIP

演员主观上的作用与局限 生活是进行角色构思的基础，“心象”是来自于生活，这是毫无疑问的。但是，这并不是说可以排斥演员在角色构思中主观上的作用的重要性。 于是之同志说：“我们是能动的反映论者。‘心象’首先来源于生活，来自客观。但‘心象’以至形象的完成，也必然会包含着演员主观的因素：我们的世界观，我们对生活万花筒的各种评价和爱憎，和我们的审美观念以及文艺趣味。一个角色，不同的演员可以演成不同的样子，甚至都得到了成功，大半 是由于这个主观因素起了作用的缘故。” 演员的主观作用在角色的构思中起着什么样的作用呢? 首先它表现在演员对于剧本所反映的生活，特别是角色所反映出来的生活的评价上。 任何一个演员在进行角色的构思的时候，总是会把自己对于剧本和角色的生活的评价有意或者是无意地参与到自己的构思中去的。这种评价，往往表现在决定着角色的基本的走向上，也可以说是它决定着一个角色的基调。 在电视剧《侨魂》中，章杰同志比较成功地扮演了著名的华侨实业家陈嘉庚先生。章杰在创造角色时是怎样评价陈嘉庚这一人物形象的呢?他在处理这一角色时又是定下了一个什么样的基调呢? 章杰在谈到陈嘉庚这一人物形象的创造时说：“在扮演陈嘉庚时，我更多的是注意了从他那似乎寻常的事迹中，揭示其不寻常的伟大之处。说来几句话，做起来并不简单。重要的是，要抓住人物的个性，并充分而准确地加以表现。经反复琢磨，最后认定‘诚’和‘毅’是陈嘉庚的主要个性特征。诚——对国家和人民的无限忠诚。对违背国家利益的言行，恨之入骨。仅举一例：他抨击汪精卫对日和谈的电报中说：‘敌未出国土前言和是汉奸。’当时邹韬奋称赞这寥寥11个字是‘古今中外最伟大的提案’。对朋友、同事、同乡，一片真诚。他与朋友共事、奉劝乡邻和解、阻止械斗、兴办学堂等都表现了他的真诚与友爱。对持不同意见的人、对步入歧途的朋友的豁达坦诚。要争就争个是非明白、要帮就帮得推心置腹。正如陈嘉庚自己所说：‘人类史上的重大成就，都是用热诚换来的。’毅——陈嘉庚要做的事情，就决心做到底，并可破釜沉舟。也正如他自己所说的：‘我宁可碰得头破血流，也不苟且偷安’。”这个“诚”与“毅”，实际就是章杰对于剧本中所描写的人物的评价，同时也是他为这一人物形象所定下的一个基调。演员的这种对角色的评价一定会影响到角色的形象构思的。 《北京人在纽约》播出之后，有些观众对于姜文所扮演的王起明这一人物有着不同的看法，认为他所演的人物不像一个音乐家，而且多了一点“痞气”。但是，如果认真地去研究一下姜文所创造出来的王起明这一人物，就会发现姜文在角色的构思上是有自己独特的见地的。姜文没有一般化地去演一个音乐家，他所刻画的却是在我们国家艺术工作者中存在着的一种类型的人物。他所要表现的不是一个音乐家在国外的遭遇，而是要想表现出在国门打开之后，一批像王起明这样要到国外去“捞世界”的人的共有的经历与他们的精神生活。姜文对于王起明是既有爱，也有恨。就在观众所谓的“痞气”中，不是可以看到姜文赋予了王起明这个人物以特有的智慧、进取的精神和一个从事过艺术工作的人灵感爆发的瞬间；同时又可以看出在王起明的身上存在着赌徒般的投机心理和盲目的冒险精神吗?在这当中，就既有着演员对于自己所扮演的人物的肯定，也有着对他的否定，从而使王起明这一人物形象不仅真实、生动，而且通过演员对于角色的评价与爱憎，使观众能够去向深层次进行思索。 由此可以看出，在进行角色的构思时，演员的主观上的作用无疑是十分重要的。如果没有演员的主观上的作用，实际上也就谈不上有什么构思，或者是即使有一个构思，那也往往会是苍白无力甚至是缺乏灵魂的。 演员主观上的作用，体现在角色构思的过程中，主要是表现在对于原始的素材的选择、取舍上和安排、强调、渲染上。 选择、取舍、安排、强调、渲染，都脱离不了演员的主观态度。这些实际上都是演员在进行构思时所产生的对于角色的处理的设想，也可以说是对于角色的设计。但是，处理得好与不好，设计得精巧不精巧则和演员的世界观、文艺观，对生活的态度以及演员的艺术趣味等等，都有着极其密切的联系。同时，它又和演员对于角色的理解以及想要通过自己所扮演的角色和观众探求什么生活意义与哲理有着不可分割的关系。正确的、恰当的、具有强烈的情感色彩的选择、取舍、安排、强调与渲染，这些处理与设计都是演员的创造，是演员在构思一个角色时应该十分重视的问题，是决不可以掉以轻心的。因此，演员要不断地提高自己的总体素质，为自己进行角色的构思发挥主观上的作用奠定一个坚实的基础。 一些优秀的演员，在角色的构思中都是非常重视对于人物形象的处理与设计的。 姜文同志在电视剧《北京人在纽约》中为王起明设计了在受到屈辱之后，在纽约熙熙攘攘的大街上破口大骂的场面；而在电影《芙蓉镇》中，则为错划成右派的秦书田设计了在清晨之前，在寂静无人的街巷中打扫街道时跳起了华尔兹。这两