《春夜别友人》课件.pptVIP

一、唐诗发展过程 “风神初振”的初唐诗（“初唐四杰”） ——声律风骨兼备的盛唐诗（李白、杜甫、王维、孟浩然、岑参、高适等） ——创新求变的中唐诗（白居易、刘禹锡、韩愈、柳宗元、李贺等） ——诗国余晖中的晚唐诗（“小李杜”） 三、诗歌学习注意点： 1、诗歌类别（内容、感情上）： （1）送别诗： A、依依不舍的离别之情：如《送元二使安西》 B、离别之后的思念：如《雨霖铃》 （2）怀古诗：A、对古人的缅怀 B、对昔盛今衰的感慨 C、追幕古人，抒发壮志的情感 （3）战争诗：A、建功立业的愿望 B、抒发战争的残酷，对战争的厌恶 C、对和平安宁生活的向往 （4）思乡诗：对家乡的思念，对亲人的牵挂 （5）借景抒情、托物言志： A、报国无门、怀才不遇的伤感 B、不愿与世俗同流合污的高洁品质 C、通过景物寄寓美好的志向、愿望 D、通过外物表达高洁的品质 “风神初振”的初唐诗 在盛唐诗歌高潮到来之前，无论从形式和精神气质上来说，初唐诗都处于准备阶段。这一时期的诗歌虽然是以绮靡婉媚的诗风为主，但随着“四杰”为代表的中下层文士的崛起，给诗歌注入了情思浓郁、气势壮大的气息。因此，这是一个诗歌发展缓慢但又孕育着高潮的时期。 　一、介绍初唐四杰 　　初唐四杰即唐高宗到武后时期的四位职小而才高的诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，应该说声律和风骨兼备的唐诗，是从他们开始的。唐代蓬勃昂扬的时代气息，卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展、坎坷失意。在他们的诗歌里，表现为题材的开拓，四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了一种严肃的思想，一种豪放的气势，一种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作。  春夜别友人二首（其一） 陈子昂 陈 子 昂（约 659 ～ 700 ） ????????? 唐 代 文 学 家。 字 伯 玉， 梓 州 射 洪 （今 属 四 川） 人。 因 曾 任 右 拾 遗， 后 世 称 陈 拾 遗。 有《陈 子 昂 集》。 陈 子 昂 主 张 改 革 六 朝 以 来 绮 靡 纤 弱 的 诗 风， 恢 复 《诗 经》 的 “风、 雅” 传 统， 强 调 比 兴 寄 托， 提 倡 汉 魏 风 骨。 存 诗 100 余 首， 其 中 最 具 代 表 性 的 是 《感 遇》 38 首、 《蓟 丘 览 古 赠 卢 居 士 藏 用》 7 首 和 《登 幽 州 台 歌》。 陈 子 昂 是 唐 诗 革 新 的 前 驱 者。 其 诗 思 想 进 步 充 实， 语 言 刚 健 质 朴， 对 唐 代 诗 歌 影 响 巨 大。 写 作 背 景 684春，年方二十六岁的陈子昂告别家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。面对金樽美酒,他不禁要歌唱依依不舍的离情，抒发自己的远大怀抱。 初读诗歌，读懂诗意 通晓大义，抓住关键词，体悟作者情感．时间为５分钟． 再读诗歌，理解诗意 1.诗中哪些词语写了夜？ 银烛、明月、晓天 2.诗中哪些词语写出了“别”？ 离堂、别路、金樽 3.全诗在时间上有一个怎样的流转变化？ 夜晚→拂晓 4.全诗在空间上有怎样的流转变化？ 室内→室外 三读诗歌，赏析评点 分析意象 首联：银烛、金樽、绮筵 这一联用词比较华丽，目的在于通过对宴会隆重热闹场面的由衷赞美，来烘托出友情的深厚。 （1）首联“银烛吐青烟，金樽对绮筵”，描绘了一个别筵将尽，朋友分手在即的场景，句中的“吐”“对”字写出了友人怎样的神情？ 一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。 一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。 明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。 饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。 宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。 走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？ （2）简要分析“明月隐高树，长河没晓天”一联的表达效果。 精于练字，巧用衬托。 “隐”字写出高高的树阴遮住了西沉的明月； “没”字写出了银河淹没在破晓的曙光中，由于主宾双方不愿分离，遂使宴会从夜晚延续到拂晓。通过饮宴之长，暗示别情之深，这种以景衬情的含蓄手法，比正面抒写离情更加耐人寻味。 归纳主旨 即：全诗通过什么事情表达了什么感情？ 明确：由一场筵席来表达朋友依依惜别之情 品读探讨：诗人是如何通过空间和景色的转换来表达离情别意的？ 明