二十七、现代诗歌上.pptVIP

世纪初：新诗的“尝试” 20年代：徐志摩与新月派 30年代：戴望舒、卞之琳与现代派诗 40年代：穆旦与九叶派 （一）尝试中的新诗：胡适作品 （二）徐志摩：新月派的绅士风情 关于“新月派” 徐志摩诗歌：“爱、美、自由” 代表作：《偶然》 音乐美 启发者：泰戈尔 开创者：闻一多、徐志摩、梁实秋 理论主张：“三美”（音乐美、绘画美、建筑美） 三女杰：凌叔华、方令孺、林徽因 后起之秀：卞之琳 When I am dead，my dearest， Sing no sad songs for me； Plant thou no roses at my head， Nor shady cypress tree； ?Be the green grass above me With showers and dewdrops wet； ?And if thou wilt，remember， ??And if thou wilt，forget． ?I shall not see the shadows， ??I shall not feel the rain； 我坟上不必安插蔷薇， ?也无需浓荫的柏树； ?让盖着我的青青的草， ?淋着雨，也沾着露珠； ?假如你愿意，请记着我， ?要是你甘心，忘了我。 ??我再不见地面的青荫， ??觉不到雨露的甜蜜； ??I shall not hear the nig htin gale ??Sing on，as if in pain； ?And dreaming through the twilight ??That doth not rise nor set， ?Haply I may remember， ?And haply may forget． 再听不见夜莺的歌喉， 在黑暗中倾听悲啼， 在悠久的昏暮中消沉； 阳光不升起，也不消翳。 我也许，也许我记得你， ?我也许，我也许忘记。 Christina Rossetti(1830- 1894)的诗作Song /徐志 摩? 译 戴望舒 关于“现代派” 戴望舒其人 《雨巷》赏析 现代人的体验：孤独感、 　寂寞感 戴望舒诗歌的艺术特色 衰落：抗战爆发后，急剧分化，走向衰落，其艺术风 　　　　格和表现手法则为40年代的“九叶诗派”所继承 　　　　和发展。 艺术渊源：法国象征派诗歌、美国意象派诗歌和以 　　　　T·S·艾略特为代表的现代主义诗潮 ；唐五代 　　　　温李一派 　内容：与社会公众主题相疏离，多聚焦于内心世界， 　　　　　抒写自我情绪与感觉 她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她静默地远了，远了，  到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 卞之琳生平与创作简介 《断章》赏析 课外阅读 卞之琳是30年代中国文坛“现代派” 　诗歌的重要代表人物。卞之琳的创作 　与提倡格律诗的新月派有关联，但他 　的风格实际上更接近于象征派，曾与 　象征派代表诗人戴望舒一起编过《新 　诗》杂志这一时期的诗作表现出当时 　青年知识分子对现实的不满与思考。 他感觉敏锐，又善于将情思与理 　念深藏于诗意之中，有时却不免 　给人隐晦之感。他的诗作讲究音 　节的整饬，追求文字的奇巧，不 　少篇章还弥漫着忧郁惆怅的情绪。 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。 ? 明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 十月三日 第一节： （一）画面 “你”是画面的主体人物，画的中心视点。围绕他， 有桥、有风景、有楼上看风景的人。作者把这些看来零乱 的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹 青小品或构图匀称的风物素描 。 （二）哲学沉思： 这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而 一切事物又是互为关联的。当“你”站在桥上看风景的时 候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风 景”则是被看的“客体”；到了第二行诗里，就在同一个 时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发 生了变化。同一时间里另一个在楼上“看风景人”已经变 成了“看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此时 又变成被看的风景了，主