浅谈缺失中国城市风景写生.docVIP

浅谈缺失的中国城市风景写生 　　摘 要：中国城市风景写生画少是众所周知的，人们往往会选择购买乡村风景画用来装饰自己家，其实很多时候是艺术在引领时代精神的走向，城市风景画的缺失从某周角度上讲是我们民族自信的缺失，这是一个应该让广大艺术工作者重视起来的重要问题 关键词：风景写生；城市风景画 [中图分类号]：J2 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-20--01 每年的九、十月份金秋时节，各大美院的学生，画院画家等，都会进行室外写生创作。这已然是约定俗成的，因为这个时节天气凉爽，适合户外运动，树叶也是黄绿交映，不会像夏天之茂绿，又不会像冬天之荒芜，总之一切看起来刚刚好，适合绘画写生。画家们通常会到各个城市的周边风景区，描绘祖国的大好山河，这也是中国艺术市场上人们经常能看到的风景写生、创作的绘画样式。但是，从西方绘画题材的角度来讲，风景写生作为欧洲绘画的一大门类，有着其非常完整的体系，当然其中有描写大自然以及乡村的绘画，同时也有描写市井风貌的绘画既城市风景写生。而当下中国绘画市场的对城市风景的描写的画少之甚少这是为什么呢？其实原因有很多方面，那么今天我就要从风景写生画的另类――城市风景写生谈起 谈到城市风景写生，就不得不说西方绘画，而意大利文艺复兴，作为艺术历史的重要转折点，对其之后绘画的多样性做出了前所未有伟大启发，同时艺术家的关注点也在逐渐发生变化。要说在城市风景画上造诣匪浅的当属西班牙现代写实画家，安东尼奥 那么，为什么国外的一些艺术大师能乐此不疲的描绘自己所在的美丽城市风景，而中国的艺术家却很少有人涉猎关于城市风景的题材呢？我认为这应该从两大方面来谈。第一，大多数美术学院的写生教学导致学生认为风景写生既是乡村风景写生。一开头我就提到了这个问题，其实，这个问题并不是单纯地批判美院的教学有纰漏，很大原因是中国社会的城市化进程发展速度惊人，人们扎堆进入城市的居住，这种大前提下大众自然而然会出现对于城市风景的审美疲劳，这样便催生了人们对于自然风景的向往。第二，中国艺术市场需求倾向并不是城市风景写生画，这个是制约城市风景写生画发展的根本原因。可能大家也能看到中国的绘画市场经营的画种类很多，从人物到景物，从抽象到超级写实，可谓是应有尽有，但是大家仔细想想你在当地画廊见到过描绘关于当地城市风景的画作吗，答案一定大多是否定的。那么为什么又有那么多画威尼斯水城，欧洲城市等等的风景画出现呢？答案是欧式装修风格就必须要挂这种画，这是约定俗成的。这要是说中国民族精神的缺失，西方文化崇拜有点扯远了，我们不谈这个。单纯就说中国城市风景写生画在国内的一些家庭装饰环境下难以生存，所以艺术市场也就自动排斥了这类绘画 综合以上两点来看，是不是中国的城市风景写生画就应该受到排挤，艺术家们都应该敬而远之呢？这是一个值得深思的问题，就原则上说绘画题材的多样性导致各种各样画面存在，所以不能凭一些客观的偏见就排斥掉本应该存在的情感。什么画好卖就去画什么画，我想这也违背了大多数艺术家的初衷，我并不是要批判这一现象，毕竟人是要生存的，勿忘初心才是我真正想说的 我非常提倡建议大家多去关注城市风景画的，因为画并不是照片，画中夹杂着作画者很强烈的主观意识，这种带有人文和现实的重叠影像，是对画面当时社会最真实的写照。可能有人会问，社会真实写照是不是会很直接很批判很丑陋，其实我想说美与丑在时代的作用下时刻都在发生着不可思议的转化。绘画上来说，印象派刚刚出现的时候，人们给予的评价多都是负面的，甚至印象派的艺术家有些被直接认为不会画画，这是毁灭性的批判，但是后来这件事的结果却发生了逆转。过去很多画并不是一出现就被认可，而我现在可以说有很大一部分美院大学生是抱着自己的艺术品能一炮走红的伟大愿望在搞着创作。艺术不是在作秀，一件拼凑的流于表面的作品已经很难打动现代人那双挑剔的眼睛了，尤其现在图像化的信息已经多到让人会怀疑自己的生活是否真实，想想看这种情况下有谁还愿意去看些无病呻吟的画呢？说这些就像上面我谈到的中国城市风景画的缺失一样，这其实是一种精神的缺失。我们并不缺先进的绘画工具，也不缺便利的交通条件，我们缺的是一颗充满真诚和发现美的心。如果自己身边最近的景色，每天看到的景色都无法发现它的美好，你画的东西多数也可以说都只是在迎合大众的审美罢了，之所以我认为城市是美的并不是因为修葺整齐的树木，亦或是干净整洁的街道，也不是五颜六色的灯火，这里只有一个很简单的原因，就是城市是人类建造的所以城市是美的，城市充满的人文精神，是人类利用自然改变自然的重要证据。难道光凭这些还不够值得我们去描绘吗？ 最后，引用乔布斯在斯坦福大学毕业典礼上的一段话，假如你早起来被告知今天是你生命最后的一天，你想要去做什么事呢，如果你想做的事和你今天本来要