城市雕塑规划提要.docVIP

城市雕塑规划提要 　　城市雕塑作为一种独特的雕塑艺术门类，已日益被改革开放后的中国所认识、所了解、所接受，并且随着中国经济的腾飞，大规模的城市建设同样促进了大规模的城市雕塑的建设与发展。这是改革开放以来带给中国基本建设事业与中国城雕事业的大好机遇。 　　所谓“城市雕塑”之所以是一个独特的艺术称谓，是相对于传统概念中的那些一般存在于博物馆、美术馆、纪念馆中的、小型的“架上雕塑”而言的。它的首要或是唯一的存在特征即是与城市空间环境紧密结合的、与城市文化、城市性格、建筑风格等特征相协调一致的雕塑样式。 　　但是我们必须清醒地看到，中国是一个没有城市雕塑历史和传统的国度。仅管我们有着五千年文明历史的记录，有着极为丰富的文学、书法、绘画、建筑以及雕塑等艺术遗产的积累，但唯独少有如欧洲古典城市雕塑那样辉煌的发展轨迹。因为我国的古代城市发展的历史，是始终将封建帝王的处所作为城市的中心而加以层层保护的重点。而这些地方恰恰是“禁地”，是平民百姓不得涉足的区域。所以那种便于公众集会，提供百姓休闲以及用于娱乐庆典的环境与场所，一是远离森严的皇城宫苑，二是重要辉煌的建筑周围同样也不是百姓及市民们能够流连忘返的地方。于是，自始至终，中国的建筑空间中就几乎没有独立于建筑而存在的、专门用于人们欣赏的“城市雕塑”，也就自然在中国人的心理中没有积淀出与此相关的建设、欣赏城市雕塑的审美需求。最终也自然没有产生有城雕遗产的历史。这是中国人的不幸与遗憾！ 　　当然，中国古代的雕塑艺术仍是极为辉煌的。她在祭祀、陵墓建筑、寺庙石窟以及民居建筑中所发挥的巨大功用，仍是世界雕塑艺术史中独立特行的奇葩。 　　时代发展至今日，我们终于认识到在我们生活着的身边，越来越多的崭新建筑之间或是建筑本身，已经越来越需要雕塑的存在了。她不是建筑，但所发挥出的效应及艺术感染力是任何建筑所无法替代的。于是，我们越是意识到城市雕塑的发展机遇正在到来，越是要清醒、规范、理智地认识到，城市雕塑的建设如同城市的建设一样，是必须要进行有序的规划的。城雕的规划所要面临的问题可能比城市规划面临的问题要复杂的多。简而概之，以下两大因素似应是城雕规划中的应予考虑的重要内容。 　　一、 城雕规划中既定因素 　　任何艺术的创作与建设的规划均避不开既定因素的制约。但制约既是限制又是规定，同时也是能够获得自由的途径。城雕的规划所面临的“既定因素”，首先是城市的历史文化。这应成为城雕总体规划中的第一考虑。某地某区域的历史均具有其独特性。这一点不限于城雕本身的规划，往往还涉及到城市建筑的规划。在认识与把握其独特性问题上，还须根据该城市的考古文献确定其历史文化的区域差别。这一点尤为重要。 　　区域差别是对城市文化的承袭与传递的方式与途径。历史上的古城也因区域的不同而具有不同的内涵。如历史上以商贸为主的古城与历史上以政治为主的古城所传递的文化信息与文化积淀是不同的；而处于军事要塞的古城与处于交通枢纽位置的古城，其内涵的差别也是明显的。除此之外，一地的文明历史与更迭记录，地方名人、历史传说、风俗习惯、传统小吃等等，都共同构成着一座城市的“文化性”。 　　“城市文化性”的存在，在于两个方面：一是显性的文化遗留，如建筑或是不断被发掘出来的地下文物；二是隐性的但又是活着的、这座城市的人群中所表现在言谈举止、行为规范、语言特征、思维习惯、价值取向等等之中的“文化”特点。这是比前者更鲜明、更深刻的文化烙印。正如一位地道的成都人与一位资深的广州人所能显示出的文化背景那样，迥然相异！ 　　第二点，文化的差异决定了城市性格的不同。应该说，仅管当代的中国城市特征正在毁灭，但表现在这些不同城市的人群中的“城市性格”还是非常明显的。如众多的城市，可大致概括为：张扬的城市、享受的城市、厚重的城市、朴素的城市、奢华城市、安静的城市；再如讲吃的城市、讲穿的城市等等，都反映出一座城市居民的本质姿态与生存境界，不同的城市性格与市民心态，也将决定着不同的审美倾向。 　　在中国，南方城市崇尚一些玲珑剔透、精巧多变的造型风格，而北方或西部人则相反，这都是潜在的根深蒂固的东西。 　　综上所述，城市文化、城市性格与城市心态共同构成了未来城市雕塑规划中的既定因素。了解、廓清与清晰认识并把握住每座城市的既定因素，应该是城市建设与城雕规划的前提使命。 　　二、城雕规划中的未定因素 　　既然存在着既定的因素，也必然存在着未定因素。首先，当地经济建设未来发展规划是左右一座城市未来面貌的纲领。它的内涵是多方面的。有经济因素、产业结构因素、地方工农业基础因素、区域划分因素，乃至人口控制因素等等，但始终面临一个问题：即发展城市建设与保护城市特征的冲突问题。 　　如何解决这种冲突，是良性发展城建事业的关键。首先，是未来城市发展规划的文化定