当代雕塑中的女性空间.pdfVIP

2002年第5期 海南师范学院学报(人文社会科学版) 第15卷 JOURNALoFHAlNANNORMALUNlVERSITY GⅢalNo．6l (总61期) (HurmanitiesandSoidSciences) V01．15 当代雕塑中钓左住宣向 孙振华 (深圳I塑院，广东深圳518028) 摘要：责性在传统中国雕塑中几乎没有留下任何记录．然而在中国当代雕塑界却活跃着一批优秀的 ☆性雕塑家，她们在雕塑艺术上的成就充分体现了女艺术家的特点．她们以自己的智慧和才能，在雕塑艺 术这个通常是由男性主宰的世界里赢得了属于女性的空间。 关键词：当代艺术；雕塑；女性； 中围分类号：J303文献标识码：A 文章编号：1006—1053(2002)05．0102—06 雕塑一向被认为是个力气活。文艺复习时 候，我们仍然可以鲜明地看到她们作为女性雕 期，达芬奇就揶揄雕塑家，说他们汗流浃背，满 塑家的共同特征。 身泥污，简直不能算作艺术家。在中国雕塑的 第一、女性雕塑家的创作总是着眼于个人 历史上，女性几乎没有留下任何记录，即使在 生活的具体感受，她们的作品大多与她们的个 现、当代艺术中，雕塑界的女性艺术家的人数比 人生活有着直接的联系．她们创作灵感的触发 较起绘画等领域也要少的多，那么，这些为数不 常常基于生活中的偶然。其中，中国美术学院 多的女性雕塑家在中国当代雕塑中占据什么样 的李秀琴就是一个代表。 的位置呢? 80年代，李秀勤的作品大多是一些金属焊 在中国当代雕塑中，女性雕塑家有理由表 接的作品，基本上属于对于形式语言探索的范 示她们的自信。李秀勤、施慧、陈妍音、姜杰、张 畴，尽管在国内，这种现代主义的语言方式或许 温帙、李燕蓉、向京、朱智伟、喻高等一批有才华 还被认为是一种前卫的方式，但在国外，却已经 的女性雕塑家以她们的优秀的作品，客观上已 是昨日黄花。一次偶然的个人生活的遭遇，极 经奠定了她们在中国当代雕塑中的特殊位置。 大的影响了她的观念，也改变了她创作的路子。 2000年5月，在青岛(--十世纪中国雕塑学由于疾病，她的眼睛失明了三个多月，这些黑暗 术研讨会》上．中央美术学院张鹏女士做了《中 的日子，使她对生命的缺憾有了真正属于自己 国女雕塑家研究》的专题报告，在听众提问时， 的切身感受，这是一种极其痛苦的经验，但是对 许多在场的女性雕塑家，并不承认她们在做雕 于艺术家而言，又未必全然是坏事。这场变故 塑时有性别的意识，也不同意所谓“女性雕塑” 使李秀勤对于雕塑与触觉的关系有了意外的领 的说法。 悟。当我们把雕塑作为一种视觉艺术来对待的 这是个颇有意思的问冠，作为女性雕塑家， 时候，人的触觉退化了，人的身体对物体的直接 在面临社会评价时，她们有意淡化自己的性别 感受、直接触摸的感觉让位给了视觉，然而雕塑 意识，回避差异，始终把自己和男性雕塑家放在 不仅是视觉的，更是触觉的，建立在个人直接的 一个平面上，这里的原因值得探讨。也许在她 身体感受基础上对