影视剧服饰与历史记载服饰差异必要性.docVIP

影视剧服饰与历史记载服饰差异的必要性 　　[摘要]在观看影视剧时，部分学者难忍剧中人物穿着与历史记载不实的服饰，抨击剧中的服装顾问，双方各持己见。此类事件频繁发生的口角之战，不难看出人们对历史记载的重视，对影视剧中服饰不遵循历史的疑惑。其实，影视剧中人物着装与历史记载存有差异，恰是影视剧服饰设计的独特所在。本文主要从影视剧服饰的空间穿梭、色彩意象、视觉表现和发展趋势等角度，论证影视剧服饰与历史记载服饰差异的必要性 [关键词]影视剧；服饰；历史；差异 一、影视剧服饰的空间穿梭 爱因斯坦曾经在《广义相对论》中表述：“时间和空间构成了宇宙。”而物理学家霍金认为：“宇宙中全部的物体，都是以三维形态存在的，而且任何物体的高度、宽度和长度都是特定的。”从这两位学者的理论中，我们可以推出，时间是一种度，以某种形式存在于宇宙万物之间。由此，介于空间的现实存在，从视觉角度看，影视剧服饰是空间穿梭的载体，在时间这个度的范围内，来源于历史或生活，又可以升华于历史或生活 在这方面表现不俗的影视剧服饰设计顾问叶锦添先生，正是基于对历史传统服饰的熟稔于心，利用时间这个度的前进和后退，任意驰骋、横贯古今地对历史影视剧服饰从空间维度里精确把握。他的影视剧服饰设计理念天马行空，在传统、中西、现代之间穿梭，其作品制作细致、精良，能使观众感受到历代服饰的影子、交融或特异。例如，叶先生对新版《红楼梦》服饰的设计，就大胆地融入空间概念与纵观古今的细节混搭，让观众在观影的同时，不仅感受到了传统昆曲的魅力，更是领略了中国历代传统服饰的精髓，应该说是对原著局限年代的一大跨越 二、影视剧服饰的色彩意象运用 影视剧服饰的色彩意象，是关乎影视剧成败的重要因素之一，决定了影视剧的纵向深度。笔者认为，色彩意象，既是对色彩先入为主优势的肯定，又是色彩与人体大脑发生化学作用，通过色彩这一载体，呈现创造性图像的心理反映。影视剧因剧情发展而搭配的服饰，其色彩意象是推动观众积极参与影视剧情以及观影反思的媒介。阿恩海姆在《艺术与视知觉――视觉艺术心理学》中记载：“色彩能引起人的心理经验，因为色彩是诉诸感觉的，通过心灵的指引走向一条合乎理性的道路。”那么，对于影视剧服饰的色彩，就不仅仅要符合历史的还原性，还要在尊重历史的基础上传达人物心理活动及剧情渲染的气氛等要素，因此，影视剧服饰色彩在历史传承的同时具有艺术审美的要求，任重而道远 在这方面具有突出表现成绩的是我国著名的第五代开山导演张艺谋先生。张艺谋先生的影视剧以其饱和的色彩和精致的服饰造型得到普遍的好评，以他的《红高粱》为例。这部电影唯美诗意的画面和饱和鲜艳的色彩所营造出的人物性格张扬有力度，视觉风格触人心魂。《红高粱》演绎的年份从20世纪二三十年代开始至抗日战争时期，山东高密县，服饰特色以晚清汉族偏襟大褂、宽腰棉裤、绑腿等为主。张艺谋先生在保留原有服饰要素的基础上，从色彩意象出发，渲染出大片饱和红色，无论是九儿出嫁时那鲜红的盖头、轿子、衣服、鞋子，还是九儿洞房中的红烛、红被子，以及酿造的红高粱酒等，色彩无不纯粹、浓郁饱满，烘托出抵御侵略的人民血气方刚、英勇抗敌的英雄气概，酣畅淋漓。并且，张艺谋先生对剧中服饰色彩上的空间演绎恰到好处。为烘托主题，以饱和的鲜红色为主色调，尊重历史，又高于历史，饱含了民族荣耀感和使命感。观众从剧中服饰氛围的渲染上，虽然明知与历史记载有所差异，但其色彩意象却是宏伟的民族气节和有滋有味的生活意义，可以说，这就是影视剧服饰与历史还原的区别所在 三、影视剧服饰的图像视觉表现 影视剧作为视觉艺术形式之一，可以借助影视图像的合成加工而成。例如，蒙太奇、长短镜头、服饰造型等技法。就影视剧来说，它的图像视觉是整部影视剧的主线之一，主要表现为： 其一，当影视剧源于历史或当代生活，就可以通过图像组接而表现出来，力图用真实的镜头对描述的影视情节再现，体现历史正剧的肃穆性和真实性。对于其中的影视剧服饰，在保证剧情的真实性外，要以色彩视觉为重，实现剧情与服饰的完美融合 其二，当影视剧脱离生活或人为虚构时，对剧中服饰的设计就可以进行符合该剧的色彩意象设计，在此基础上融会贯通，将各种想象杂糅在一起，通过图像的组接，把多元的服饰元素有目的地重新诠释，以此塑造“典型服饰”来迎合该影视剧的需要。在视觉艺术范畴内，该类影视剧服饰的艺术渲染，包括服装色彩的改动、服装款式的变化、配饰的现代化等，在空间上拥有自由驰骋的权利 其三，服饰图像视觉，作为整个影视剧视觉文化的一部分，具有浓墨重彩的地位。在影视剧服饰色彩运用上，要根据剧中人物的情感和叙事铺垫，利用冷暖色调对比、明暗关系变化来表现，并搭配背景、道具、光线等色彩辅助，来实现剧中人物的性格和心理变化等，表达或浪漫、或欢快等主题设置 四、影视剧服饰