光芒与照明.docVIP

光线与照明 1照度：本身不发光的被摄体表面被光源照明的程度称为照度。照度与照明光源、被照明物体表面及光源在空间的位置有关,大小与光源至被照明物体表面的距离的平方成反比。 2亮度：发光表面或被光源照明的景物反光表面的明亮程度称为亮度,即单位面积表面反射的光量,又称反射光强度。亮度和照度是两个不同的概念:照度取决于光源的强度与照射距离,而亮度除了受光源影响外,还取决于物体表面的性质。在被摄体接受相同照度的光线时,由于不同表面的物体对光的反射系数不同,吸收和透射也不相同,其亮度也不同。一般情况下,光源越强,被照物体亮度就越高。但被摄体表面亮度除了受照度影响外,还同时受到光源性质、色温、被摄体受光面积、角度、材料结构以及其他诸多因素的影响。 3色彩：最真实的白光是日光。日光是不同波长的光混合而成的复合光,其光谱具有连续性,通过棱镜的折射,我们可以看到 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种色光,因此, 日光被称为全色光源。物体在全色光谱的照射下,反映的色彩最为真实。日光的七种色光可以归纳为红、绿、蓝三种主要色光。这三种色光等量混合就形成白光;红、绿、蓝三种色光若按不等量混合,则会形成丰富多彩、颜色各异的各种不同色光。因此,我们把这三种光称为三原色光。自然界一切景物色彩的形成,都是由于它们对三原色光不同比例的透射、反射和吸收的结果。摄像机以及电视系统也是根据三原色的原理最终在电视屏幕上还原出各种颜色的景物。色彩与亮度有关,色调和色饱和度两个方面也必须加以考虑。亮度、色调和色饱和度是自然界各种物体色彩的三个基本特征。色彩的亮度是同一色别的物体受光强弱不同而产生的明暗差别。例如蓝色有深蓝和浅蓝的区别,绿色则同样有暗绿和明绿的不同。彩色的被摄物体如果在画面上出现色彩亮度的变化,会形成纵深方向的立体感。色调即是颜色的区别。黑、白、灰作为消色,仅有亮度的变化而没有色彩的不同,只有彩色才有各种颜色的区别。光线可以是红的或蓝的,不同的颜色可以用一条狭窄的光谱频带作标志。饱和度是指颜色纯净的程度,相当于某种颜色加上白光后冲淡的程度,而百分之百饱和度是指未掺杂消色光的纯色。颜色中所含消色成分越多,色彩就越不饱和,看上去色彩就愈淡。 色彩的画面表现 1．色彩基调：是指在电视节目中或在一段落中，一种占主导地位的色彩。 2．色彩基调的形成主要包括两个因素： （1）色彩在整体节目中的时间长度 （2）该色彩在单一画面中的空间面积 从某种程度上说，色调及情调，在一定的色彩基调的统筹之下，观众能够更好的感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。 3色彩基调的形成，通常分为两种方法：一种是内部设色法，另一种是外部罩色法 4内部设色法：就是在拍摄时有意识的选择、配置色彩向基调色靠拢，比如让背景环境色、人物服装色、道具色等基调色或其邻近色。 5外部罩色法：则是指通过光学手段或色光照明等方法在画面的所有景物上都蒙上一层色彩基调。 6画面色彩构图： 是指根据主题与表现内容的需要，对画面的可是对象进行恰当的布局与配置，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的关系。 7进行画面的色彩构成注意：要善于调动和运用各种色彩的感情特征，并巧妙灵活的利用拍摄角度光线镜头等多种造型手段，已形成画面框架内各种色彩的和谐配置。 8色彩的选择 主体色与陪体色及背景色的对比关系可分为强对比关系和弱对比关系。 9强对比关系： 主要是指个原色间的对比，或者互补色间的对比等。 10弱对比关系： 则主要指色谱上相邻色之间的对比，以及色彩与黑白灰白的对比等这种对比关系比较含蓄淡雅，视觉感受不想强对比关系那样强烈。 在画面选择上应根据主体需要和现实的可能性，尽量通过主体色与陪体色、背景色彩形成某种对比关系。 11色彩的布局： 是指根据表现的内容、画面形象的主次关系及情绪氛围等需要，把选择如画的彩色分配以适当的画面，排放在合理的位置上，发挥出特征与性能不同的色彩组合起来后再塑像、烘托主体、渲染气氛等方面的作用。 12色彩的布局关键 ：在于如何处理整体与局部的关系。 5色温：色温是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。色温是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。不同色温的光线对画面色调的影响十分明显。在不同色温的光线照射下，首先调整摄像机内的白平衡。 6光线性质 光线的性质首先取决于光源的性质。自然界的光线基本上是以三种状态出现的，即 直射光线（又称硬光）直射光线是指在被摄体上产生清晰投影的光线。诸如晴朗天气下的阳光、聚光灯照明都属于直线光线。 直射光线的造型优点是：有明确的投射方向，便于造型和布光控制； 能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并以此拉开画面反差； 能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和表面质感； 能够显示时间性；光源集中，容易限制和控制。 直射光的