第五课唐诗选.doc

第九課 詞選 問題一：請見簡介，及補充資料一。 （一）「詞」有哪些別名？（按：請說明這些名稱的含意）其奠基、成熟及盛行各在何時？（按：請見課本「簡介」） （二）請說明「詞」在以下各方面的特色： (1)詞的單位為何？（按：用哪個專有名詞？一首詞的上半部和下半部，又要如何稱呼） (2)詞可不可以合樂？創作時是寫完詞再譜曲，還是依照曲調來寫詞？（按：請思考課本為什麼使用「填詞」一詞） (3)詞是否和近體詩一樣，有固定的格律？（按：請針對字句數、平仄、用韻、對仗等方面分別說明）依照每首的字數，詞可以分成哪三類？（按：也就是依長度來分類） (4)「詞牌」、「詞題」是什麼意思？ (5)詞有哪兩種風格？（按：何者為正格？何者為變格）詩、詞、曲的風格又有什麼差異？ （三）由唐至宋，有哪些重要詞人？（按：請見講義「詞的簡介」） （補充資料一） 【注音】 1.「奠」基：ㄉㄧㄢˋ 2.聲「調」：ㄉㄧㄠˋ 【注釋】 1.「詞」，原指一種合樂的：詞的起源：由於音樂變遷之故，胡樂於唐傳至中國與古樂融合，成為新的音樂。最初只用音樂配合歌詞，由於樂詞難諧，後即倚聲製詞。歌詞諧樂有韻律，且為長短句。 2.又稱「曲子詞」：詞的別名：(1)曲子詞：配樂的歌詞。(2)樂府、倚聲：合聲而唱，依聲調填詞。(3)詩餘：為唐詩演化而來。(4)長短句：因句子長短不齊。 3.「奠基」於中唐：奠定基礎。 4.奠基於中唐，成熟於晚唐、五代，大盛於兩宋：詞的發展：(1)中唐時期，相傳李白的憶秦娥、菩薩蠻為最早作品，但經後人考證，應為晚唐文人作品。(2)晚唐時期，詞家漸多，體式漸備，大都以寫豔情為主，以溫庭筠最著名。(3)五代詞風甚盛，以韋莊為首，馮延巳居次；但又以南唐後主李煜境界最高，以血淚鑄詞寫家國身世之痛，被尊為「詞聖」。(4)兩宋是詞的巔峰期，名家輩出，柳永、張先為長調慢詞之祖，擴展詞的形式。蘇軾則一洗溫媚綺羅之習而開豪放之風，其他如晏殊、歐陽脩、賀鑄、秦觀等亦為名家。 5.通稱「詞牌」：詞的特點：(1)每首詞都有一個表示音樂性的調名，即為詞牌、詞調，如念奴嬌、如夢令等，並非題目，各個詞調均有固定格律，規定了句數、字數、聲律、押韻，作詞者必須按曲調樂譜填詞。(2)詞的單位稱「闋」，除小令外，大部分的詞分成二片（上下片或稱上下闋）。(3)詞韻：各個詞調的協韻位置不同，須依據曲度，而押韻處即是音樂停頓處，故曲子不同，韻位亦不同。基本上是隔句用韻，若遇三句組合之長調，則韻位變化較多。(4)詞調分四聲（平上去入）與陰陽。(5)句子參差不齊，句子組合亦不定，有兩句、三句、四句合成句組不等。 6.詞可以根據字數的多寡，大致分為小令、中調、長調三種：依清代毛先舒填詞名解，以五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以上為長調。 詞的簡介 別稱 1.曲子詞：詞是根據「曲子（樂譜）」所填的歌「詞」。 2.詩餘：是由詩演變而來，是詩之餘緒。 3.樂府：詞與樂府有淵源，且二者同屬音樂與文學的結合。 4.長短句：詞的句子長短不一。 格律 1.字句：句數、字數皆有限制，不得任意增減。 2.平仄：限制每字之平仄外，進一步限制平上去入，在格律上，比近體詩嚴格。 3.用韻：平仄韻皆可押，可以換韻。各個詞調的協韻位置不同，須依曲度，而押韻處即是音樂停頓處，故曲子不同，韻位不同。 4.對仗：可靈活運用，並無限制。 風格 1.婉約派：注重音律，表現陰柔的美，是詞的正格。代表作家歐陽脩、柳永、周邦彥、李清照。 2.豪放派：重視個性、情感的表現，有時不拘格律，是詞的變格。代表作家蘇軾、辛棄疾。 ◎中國韻文作品有「詩莊、詞媚、曲俗」一說，即言詩、詞、曲有各自之特色。詩莊，詩有莊重莊嚴的端莊之美；詞媚，詞有嫵媚清麗的美好之姿；曲俗，曲有通俗易懂的靈活之韻。 體制 1.詞牌：詞調通稱「詞牌」，乃記宮調音節，猶今之歌譜，並非題目，如念奴嬌、如夢令等。每個詞調都有固定格律，作詞者須按曲譜填詞。早期的詞沒有題目，蘇軾開始在詞牌下另立題目。 2.字數：清毛先舒分──小令（五十八字以內，又稱「令」）、中調（五十九─九十字，又稱「近」或「引」）、長調（九十一字以上，又稱「慢」）。 3.單位：詞的單位稱「闋」，除小令外，大部分的詞分成二片（上下片或上下闋）；不分片的稱「單調」，分片的稱「雙調」。分片是詞牌規定，表示音樂已奏完一段，上下片之間是暫時休止，故上片最後一句稱「過片」、「歇拍」；下片的起句稱「換頭」。依片數可分：單調、雙調、三疊、四疊等四類。 發展 晚唐五代 1.可信的詞作大約在中唐前後出現，唐末五代，詞家漸多。 2.後蜀趙崇祚編花間集，收溫庭筠、韋莊等晚唐及五代詞家十八人作品，為中國第一部詞集，內容以豔情閨思為主。（花間鼻祖：溫庭筠） 3.南唐中主李璟、後主李煜，都是詞的大