保罗·安德森影片叙事模式探讨.docVIP

保罗·安德森影片的叙事模式探析 　　[摘要]保罗“细密的叙事模式”，合理运用叙事学框架的讲述策略，也正是其影片在叙事结构上密切地响应着“模式召唤”，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保罗 [关键词]保罗 一直以来，叙事及相关模式都是电影研究的基础问题。巴赞曾经明言，电影艺术就是将充满文学色彩的语言和情节转化成为影像叙事的艺术。无论是“叙事学考古”还是心理学追溯，都清楚地表明，一部电影之所以能够成功，其核心在于善于利用影像媒介“讲”故事，即善用与观者“共同的符号代码”，此中的“讲”或“代码”就是叙事模式的指称 保罗技术等因素；另外一方面，其影像实践展示了“细密的叙事模式”，合理运用叙事学框架的讲述策略，也正是其影片在叙事结构上密切地响应着“模式召唤”，才更加保障了影像的效果。因此，抓住保罗 一、叙事语法的创造与凌厉酷炫的节奏 电影的商业属性决定了影片必然在叙事的方式上朝着戏剧化的进程发展，从而形成某种常规形态的故事或情节框架，以迎合社会大众心理上躲避现实的需要和观影期待，造就“梦幻电影”，宣泄和抚慰其精神上的烦恼和忧愁。保罗择取的就是典型的商业化叙事策略，具有“情节至上”的倾向。不论是早期稍显稚嫩的《格斗之王》，还是后来爆得大名的《生化危机》，尽管内容不同、评价不一，但其叙事方式都呈现一致性的常规化，即寻求大众喜闻乐见的故事和题材作为主要内容，趋近“好莱坞化”的叙事趣味和套路，运用各类富有刺激性的情节框架来迎合观者，以娱乐而非美感创造和艺术欣赏为主要目的。与这一故事框架相适应和互为辅助的，是镜头上刻意展现的视觉效果，显示出戏剧常规化和凌厉酷炫的叙事节奏 先说叙事“语法”的创造。在“情节至上”“梦幻电影”观念的支配下，安德森作品的故事框架大体遵循经典的叙事系统，追求常规化，力求好看刺激。《生化危机形大战铁血战士》陈述情节的开端、进展、高潮、沿续、结尾，都是常规化下的严谨叙事，且是闭合性的逻辑关系设置，并不追求此类电影偶尔为之的所谓开放式结局，全部的冲突、矛盾的解决和呈现，虽有细节意外，但绝对又是情理之中……常规化框架叙事套路，使得故事编排富有戏剧性，情节完整有序、线索明晰，刻意编排得跌宕刺激或是曲折离奇，目的在于打造规范性“叙事语法”，满足观者力求适意、窥探神话和梦幻的心理期待 再说凌厉酷炫的叙事节奏。即镜头节奏设置上超载式的强烈视觉轰炸，形成紧张刺激的叙事快感。因为常规化叙事系统其叙事节奏和心理节奏都较为快速，为呈现更大化的效果，叙事节奏的安排也必然需要非常注重细节的强化和凸显，透过密集化的叠加剪辑，使得每一帧画面都能负载超量的、丰富的视觉信息，不断地刺激观者的视觉神经传输，铺展意念化、个性化的视像叙事表达。保罗“形式主义”或“技术主义”，剪辑连续，画面流畅自然，用光和构图考究，尽量抹去切换，造就镜头节奏、叙事感觉的凌厉酷炫，扣人心弦、波谲云诡，和大众的观影需求合拍。再如《黑洞表面》的结尾，当贾斯汀等三人在亚空间驾驶飞船到达顶点那一幕，镜头叙事突然切入近摄，庞大的物体猛然而降，铺满整个画面，声效震耳欲聋，犹如自由落体般的失重感，翻转的扭结强度之高、视觉冲击力之巨大，银幕前的观者似乎心脏都要被震慑而出。保罗“造型”为“叙事”服务，并将二者完美协调地结合，从而维持观众心里的认同感 二、叙事形式元素与现代人的情绪焦虑 保罗多面，情节各异，题材上含混笼统，难以归类，但是在叙事模式上，却有着惊人的一致性，具体表现在叙事形态和叙事结构，尤其是叙事形式元素和情感体验的雷同化，即付诸惊险的形式表达和现代性的焦虑心理。具体而言，叙事模式或情节架构呈现不约而同的趋向性：叙事的主角一般都是普通人，他们在常态化生活中或猛然遭遇大变故，陷入被残杀和迫害的境况中，为此展开自救或者拯救他人。暴力、死亡、抗争、杀害构成了故事的要素，而罪行、惩罚、拯救、困惑、救赎则被编织成为迷惘的心理标志或道德困境。保罗核心模式、叙事艺术即在于此，举凡《生化危机》系列或《死亡飞车》《异形大战铁血战士》《黑洞表面》《格斗之王》等片，都是保罗 一方面，择取惊险刺激等叙事元素建构其影片的核心模式。他的作品取材广阔，但几乎都有着类似的主旨和一贯的风格。表现人物总是存在于一个突然而降的交织着危机和暴力的罗网之中，观者始终伴随着主角们一同面临险境，并最终体验脱险的快意。《格斗游戏》里的人类突然遭遇魔界的侵袭，将迎来灭顶之灾，三位正义的勇士自告奋勇抗击，并最终在公主的协助之下胜利凯旋还归世界太平；《黑洞表面》是一个科学探险的故事，探寻宇宙边界的太空船神秘消失，被困在宇宙空间之中，威尔博士和两名探险家奉命前去拯救，在混沌和恐怖之中展开了惊险的搏杀；《生化危机》则借助病毒突然在世界蔓延的故事框架，展现了以爱丽丝等人为主的救援小组和“丧尸”们抗争并阻止