灰色幽默、笑与喜剧理性衰落.doc

灰色幽默、笑与喜剧理性的衰落 　　无论如何，笑都是一种最老实、最诚恳、最朴素的心理调适。电影自诞生起，就遵循着柏拉图和亚里士多德时代以来以笑为中心的喜剧传统，《水浇园丁》正是这种传统的注脚。中国电影同样不缺乏笑与喜剧的元素，随着中国消费社会不断形成，喜剧电影逐渐占据市场的绝对优势，成为电影市场生力军。其中，宁浩无疑是新世纪以来中国内地喜剧电影发展进程中最值得关注的导演。《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《黄金大劫案》《无人区》和《心花路放》不但吸引了许多电影观众，而且进入了学术研究视野。在多次创造“低投高产”现象的唏嘘声之后，人们开始冷静思考宁浩作品的剪辑手法、叙事结构、主题选择、人物设置等内部要素，并在这些要素中抽离出背后的逻辑和意义 比之于以贫嘴台词取胜的冯小刚喜剧和天马行空无厘头的周星驰喜剧，宁浩的喜剧电影显得更富有生命力。在宁浩的电影中，呈现出一种独特的、圆融的“灰色幽默”，这种特征非常适合在中国电影土壤里扎根、生长。“灰色幽默”，是“黑色幽默”概念的延伸和推移，继承了黑色幽默荒诞、阴郁和非理性的传统，也是“黑色幽默”的弱化形式，因为宁浩喜剧电影所表达的并非如黑色幽默那般尖酸刻薄或引人省思。因之，对于宁浩喜剧电影来说，“灰色幽默”远比“黑色幽默”更恰切。就电影作品本体来说，宁浩的电影中确实讲述了一些离奇的故事，出现了很多荒诞可笑的人物，揭露了一些隐藏的事实与矛盾，呈现出对传统喜剧或影视美学的解构，存在黑色幽默倾向；就电影创作环境来说，灰色幽默体现了中国电影成长环境中黑色幽默的境遇及其“折中”取向：荒诞的、讽刺的、阴郁的电影想要通过电影审查，想要吸引观众获得票房，就不得不在荒诞不经和现实的合理性、合法性中寻找折中点。灰色幽默饱含黑色幽默的讽刺、荒诞、巧合、压抑、无奈和死亡，但也加入了温暖、爱情、希望和胜利，最终出现了圆融、均衡且团圆的结局 一、形成的重要过程：重复、巧合与事件关联性 无论是哪一种幽默，事实上都与笑密切相关。英国心理学家詹姆斯“能激起我们欢笑的艺术说明了艺术生产过程中存在着意志活动。”这种意志活动表现在宁浩的喜剧电影中，是一种“灰色幽默”本体论，换句话说，“灰色幽默”得以实现也是系列意志活动的结果，重复、巧合与事件关联性，是其形成的三个重要过程 重复既是古典喜剧的常用手法，也是现代喜剧电影中的表现技巧之一。柏格森在探讨滑稽时，就曾援引帕斯卡《思想录》中关于笑的论述“两幅相似的面孔，尽管他们中的任何一幅都不能单独使人发笑，但是，当把它们放在一起时，便由于它们的相似而使我们发笑”，成为重复获得滑稽感的早期表述。宁浩喜剧电影的重复，是场景、语言、地点以及人物等诸多方面的反复出现，如包世宏在尿池前艰难小便场景的多次重复（《疯狂的石头》）；耿浩两次在赛道骑车并冲过终点线（《疯狂的赛车》）；《心花路放》中几次在手机上显示不同女性信息，大理梧桐客栈和夜色酒吧多次成为活动中心；“夜巴黎”字样在几部电影中闪现。多元的重复让电影变得令人熟悉，也给宁浩电影贴上了标签。值得注意的是，这种重复并非单纯不变的复制，而是每次都要被赋予新的活力。以《疯狂的石头》为例，真假宝石、可乐罐、井盖、箭头等事物都曾重复出现：真假宝石的反复出现使故事时而紧张时而轻松，作为行骗工具的可乐罐无意间成为小人物的希望，原为出口的井盖因为汽车的停驻变成逃跑的阻碍，游戏使用的箭头在紧张剧情中变成杀人工具。卡尔维诺曾言，“民间口头传说的技巧是实用原则的：对不需要的情节避而不谈，对有用的东西则百般重复。”尽管电影不同于民间口头传说，但事实上宁浩喜剧电影的确存在某种民间叙事和民间影像的特质。电影中重复“有用东西”的实用手法确实有其优越性――推动了情节的发展，成功增强了电影的喜剧感。重复让一开始微不足道的小事儿不断地如滚雪球一般发展，最后出现一些难以控制也意想不到的严重后果。尽管从哲学意义上来说，重复手法与生活不断演进的过程相违背，具有一定的间隔意义。但就宁浩电影中的重复来看，对生活真实和细节的推进式重复，直接保留了电影“接地气”的一面，重复所产生的幽默更容易与观众缩短距离，让观众入迷 巧合，是宁浩电影“灰色幽默”的第二种表现，既是幽默的途径和方法，又是幽默的终点和目的。作为不同电影戏剧冲突得以对接的接口，巧合是叙事毫无违和感地转换重心和角度的重要方式，是电影叙述吸引和转移观众注意力的关键环节。在宁浩的喜剧电影中，巧合的密度非常之高，表现方式也十分多元，其中有三种方式值得关注：第一种是时空上的巧合，让本来存在矛盾的人或事在同一空间中无意识的和平共处，比如《疯狂的石头》中宝石的保卫者和觊觎者共处于“夜巴黎”旅馆，居住的房间也只有一墙之隔，这种戏剧化的巧合奠定了紧张的、局促的氛围，同时也因为身处之中的人尚不自知显得格外诙谐，他们之间甚至会共用一间厕所或一瓶红