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让腰线、臀线、事业线齐飞 上世纪50年代，并非个个是潮人 在第一季播出的时候THE GUARDIAN网站的一名作者就指出了《演播时刻》和《广告狂人》两部剧的根本不同：虽然故事背景都在上世纪50年代末、60年代初，但“广告狂人”们衣着光鲜亮丽，更像T台模特示范；而《演播时刻》里的几位主角，却现出一种更接近生活的上世纪50年代风格。虽然这种区分还算中肯，但是另一方面，许多人指出这部剧集的造型太过潦草，几乎都没有一样细节体现出那个时代的着装特征 反驳的举证确实不容置疑，比如，有人提供这样的数据：在1956年，整个英国有30000家发廊，说明那个时代的女性是如何地在意自己的发型，但是剧集里的主角BEL却披着一头松散的卷发；比如那时候新型合成面料正当流行，《VOGUE》几乎每一页都在介绍尼龙这种东西，但在剧集里头却没有出现。还有，夸张的睫毛、好莱坞红唇（好莱坞这么热门，甚至在上流社会的晚宴上，赫克托的太太也在谈论玛丽莲THE HOUR》造型上是否忠于上世纪50年代是很容易的，因为从时尚的角度来讲，上世纪50年代已经被标签化，并且半个多世纪以来，不断地解构形成了一个特定的“50年代怀旧”景观，它被设定为神圣的时尚标杆，即使说打那些年之后，时尚设计师再也没有给我们的年代提供过可以与之分庭抗礼的“优雅”风格也不为过 确实，在我们不断接受了①“50年代复古风”反刍式的时尚教育之后，在没有任何导读的前题下，突然展开这部剧的场景，它不像《广告狂人》那样立刻马上用唐的窄领西装或是罗斯的大红唇和高高隆起的红卷发欢迎我们进入这个特定的故事年代。而是慢慢的，在一部老式电话机和爵士音乐响过本之后，在铺垫过一些话题，尤其是那个年代极具代表性的欧洲话题：共产主义恐慌、新闻自由、种族平等、战后移民、反战、埃及运河国有化以及英国与苏联合作，成为核能源大国等等之后，将观众带回到那个年代的，不仅仅是BEL的②一步裙，许多本该随着那个年代结束而逝去的问题，如今继续回响在我们的世界。 转过头来看《THE HOUR》的50年代复古造型，假如抛开掉那些分配好的“上世纪50年代复古”元素，抛开那些时尚杂志教给我们的成见，再来看这部剧集的造型才算是比较公平。在我们循着古典的家具，上流社会的议题，严格的晚餐着装礼仪，剧中现代职业女性的套装，鸡尾酒裙，典型的千鸟格羊绒及粗线开襟毛衣，看见的不仅仅是一个时尚问题，比如：即使时光飞逝半个世纪，上世纪50年代末的着装已经完成了当代所需要的全部变革。在基本服装款式以外，它的典雅始终没有被后来各种流派的时装改变过，换句话来说，离开了上世纪50年代末到60年代的时尚，优雅这个词就不曾名副其实地出现在后来的时装设计中。也许这是这类年代背景的剧集总能随着它的播出而形成一股跟风潮。至少我们可以提出这个问题：尽管我们再而三地模仿这个经典时代的穿着，但那个时代是否每个人都像我们现在理解的那样，每个女人涂着鲜红唇膏，把头发都堆高起来呢？ 旧仪式与新时代的辩证 实际上，一部剧集造型被过分地抽离，或者是喧嚣抢风头，都是我们这个年代时尚灵感匮乏的表现，尤其是这种复古剧但凡是一推出，便马上有人跟着“某剧灵感穿着”地做出另一套造型（比如THE GUARDIAN网站就推出了一组），说明我们没有新的时装语言来描述和构建我们这个时代，没有能力为当下的生活创造新的角色，便从老佛爷不断地在香奈儿的T台上召唤可可 这是因为剧集更容易覆盖广泛人群，更容易形成风潮的时尚现象的议题。公平起见，让我们回到剧集各个人物身上来考证他们的造型。这就不得不提到以上所说到的背景，作为一群50年代末的新闻人，他们关心的大众议题自然是主要的政治背景，他们几个人如围绕着两个年轻精英FREDIE、BEL展开的各种关系，包括这里面出现的HECTOR和他的太太的家庭关系，都体现出一种旧家庭模式的危机，上流社会生活仪式的渐渐瓦解，信仰的迷惑，性生活的重新理解，以及女权主义运动的成果。