《芭芭拉》：今年最受宠的柏林竞赛片.docVIP

《芭芭拉》：今年最受宠的柏林竞赛片 柏林电影节即将进入尾声，以目前场刊的打分来看，于开幕第三天展映的德国本土电影《芭芭拉》，以3.3的评分名列前茅。看来导演克里斯蒂安·佩措尔德在本土战场上越打越顺，很有可能让一直跟随麾下的老团队，尝到金熊的滋味。 无论是2005年的[幽灵]还是2007年的《耶拉》，佩措尔德都坚持以女性视角剖析人情人性的一切。如今的《芭芭拉》再现他的缪斯，五次合作的女演员尼娜·霍斯(2007年的银熊最佳女演员)，创作诉求未曾更改。 《芭芭拉》稍微让人在意的部分，是它的年代感。上世纪八十年代的东德背景设置，再将冷战话题提到台面。但是全无柏林墙一类的符号，各种史料影像的穿插剪辑，只有美术指导K.D.格鲁伯设计的过时的汽车，老式的家具、医疗器械，和一众教育良好的医生，展示着那个年代东德的风貌。而这一切在影片情节渐渐展开后，退为背景，让位给冷战中一段说不清道不明的爱情故事。 有什么好看的电视剧单单从影片的情节设置来看，《芭芭拉》并没有怀着什么不可一世的野心。剧情相当陈腐，霍斯扮演的东德医生芭芭拉想要借助旅游签证逃亡西德，好同柏林墙那头的男友厮守终身。但是企图暴露后，被发配到北部的小村庄接受改造。在那里，她一边继续谋划逃跑计划，一面不可避免地与同事的医生、照顾的病人发着交集——一场情感上的撕扯，最终让芭芭拉做了意想不到的决定……但是导演将一场带着暧昧调性的世俗狗血剧，拍成了一部惊悚悬疑片。 表面是爱情，《芭芭拉》实质放大的还是冷战时期的社会环境及人心状态。虽也有一些直接的细节展示东德的恐怖暴政，比如芭芭拉家门口同一辆汽车，被相关部门进行裸体检查等，但那些快切的镜头，从不在苦难面前多停留一刻。相对的，导演将男女主角间关系的变化，作为反映社会情况的具体参数。从质疑，到带点友好的猜想，再到意外的友善行为，似冰点融化，却又比它复杂许多。 影片所触及到的社会现实，冷酷残忍，从两个病人的设置上就可窥见一二。一个患有脑膜炎的怀孕少女，一个不断自杀的青年男子……一种不信任的氛围在他们中间蔓延，而这正是当时当地所有人的生活方式。《芭芭拉》对此没有多说，影片甚至用了诸如褐色、深琥珀色等偏暖调的色彩，勾勒出一个相对温暖的环境(相对于佩措尔德之前的作品而言)。导演甚至有时间用输液来打趣生活——痛苦和迫害是尊严的共生物，它们都是人与生俱来的。这一带点幽默感的宿命论，成了影片灰色叙事的一个注释。当《芭芭拉》通过全片铺垫，让观众真切感受到安德鲁坦诚自己被流放原因时所需要的勇气，却又让人忍不住怀疑那段可怕的过去是不是真相时，导演成功让观众在情绪面上直观体验到了《芭芭拉》的主旨。 摄影师干净的镜头，最大程度地奠定了影片的基调，骑着自行车在乡间穿过的芭芭拉，必将成为影片的标志性影像，流传下去。但从本质上讲，《芭芭拉》仍是一部角色驱动型电影。佩措尔德的缪斯再次显示了不俗功力。冰冷面容下的人性温暖，被尼娜·霍斯有层次地表现出来。正是她的表演，让最后一幕的反转显得非常自然，令人暖心一笑。而同她演对手戏的隆纳德(安德鲁的扮演者)，甚至比她更出色。在极简主义的表演路数下，用一双谜一般的温柔双眼，塑造了一个临了都动机不明的好人形象。 在目前各家媒体热议的柏林竞赛片中，《凯撒必须死》拥有囚徒上演英雄戏剧带来的话题性和身份对照引发的戏剧张力，《禁忌》则以电影手法上(黑白+默片)的实验性吸引到众家的注意。在两者略显机巧的特质下，《芭芭拉》却凭借精密的剧本排布、细腻的演员表演，完成了一部古典主义的心理剧。只是其背后的冷战之火烧得有点慢，唯耐心沉着的观众，才有资格获得最后一刻的惊心动魄。 观影时间：2月11日 11:30 观影地点：Berlinale Palast (E) 柏林电影节即将进入尾声，以目前场刊的打分来看，于开幕第三天展映的德国本土电影《芭芭拉》，以3.3的评分名列前茅。看来导演克里斯蒂安·佩措尔德在本土战场上越打越顺，很有可能让一直跟随麾下的老团队，尝到金熊的滋味。 无论是2005年的《幽灵》还是2007年的《耶拉》，佩措尔德都坚持以女性视角剖析人情人性的一切。如今的《芭芭拉》再现他的缪斯，五次合作的女演员尼娜·霍斯(2007年的银熊最佳女演员)，创作诉求未曾更改。 《芭芭拉》稍微让人在意的部分，是它的年代感。上世纪八十年代的东德背景设置，再将冷战话题提到台面。但是全无柏林墙一类的符号，各种史料影像的穿插剪辑，只有美术指导K.D.格鲁伯设计的过时的汽车，老式的家具、医疗器械，和一众教育良好的医生，展示着那个年代东德的风貌。而这一切在影片情节渐渐展开后，退为背景，让位给冷战中一段说不清道不明的爱情故事。 单单从影片的情节设置来看，[芭芭拉]并没有怀着什么不可一世的野心。剧情相当陈腐，霍斯扮演的东德医生芭芭拉想要借助旅游签证逃亡西德，好同柏林墙那头的男友厮守终身。但